Жанр соната у делима Л. Беетховена заузима веома важно место. Класична форма пролази еволуцију и претвара се у романтичну. Његови рани опуси могу се назвати наслеђем бечких класика Хаидном и Мозартом, али у зрелим делима музика је потпуно непрепознатљива.
С временом, слике Беетховенових соната потпуно нестају из вањских проблема у субјективна искуства, унутарње дијалоге особе са самим собом.
Многи верују да је новина Беетховенове музике повезана са програмском, тј. Са задужењем сваког дела на специфичан начин или заплет. Неке од његових соната имају наслов. Међутим, аутор је дао само једно име: Соната бр. 26 има малу напомену као епиграф - "Лебе вохл". Сваки од делова има и романтично име: "Збогом", "Одвајање", "Састанак".
Остатак соната већ је имао право у процесу препознавања и раста њихове популарности. Ова имена су дошла са пријатељима, издавачима, само љубитељи креативности. Свака је одговарала расположењу и асоцијацијама које су се појавиле када су биле уроњене у ову музику.
Радња као таква у Беетховеновим сонатним циклусима је одсутна, али аутор је тако очигледно понекад могао створити драматичну напетост подређену једној семантичкој идеји, тако живо пренијети ријеч уз помоћ фразирања и агогике да су субјекти предложили себе. Али он је мислио више филозофски него нацртано.
Соната № 8 "Патхетиц"
Једна од најранијих радова - Соната бр. 8, назива се "Патетична". Име „Велика патетика“ јој је дао сам Беетховен, али није наведено у рукопису. Овај рад је био нека врста резултата његовог раног рада. Овде су се јасно испољиле храбре херојско-драмске слике. 28-годишњи композитор, који је већ почео осјећати проблеме са слухом и доживљавао све у трагичним бојама, несвјесно се почео односити на живот филозофски. Светла позоришна музика сонате, посебно њен први део, била је предмет дискусија и контроверзи, не мање од оперне премијере.
Новина музике је била у оштрим контрастима, сукобима и борбама између странака, док их је истовремено продирала једни у друге и стварала јединство и сврховитост развоја. Име се потпуно оправдава, поготово зато што крај означава изазов за судбину.
Соната № 14 "Месечина"
Пун лирске лепоте, омиљено дело многих "Месечевих Соната", написана је у трагичном периоду Беетховеновог живота: колапс наде за срећну будућност са својим вољеним и првим манифестацијама неумољиве болести. Ово је заиста композиторско признање и најискренији рад. Соната бр. 14 добила је своје прелепо име од познатог критичара Лудвига Релсхтаба. То се догодило након смрти Бетовена.
У потрази за новим идејама за сонатни циклус, Бетовен се повлачи из традиционалне композиционе шеме и долази у форму фантазијске сонате. Разбијајући оквир класичне форме, Бетовен тако пркоси канонима, задржавајући свој рад и живот.
Соната № 15 "Пасторал"
Соната бр. 15 проглашена је за аутора "велике сонате", али јој је издавач из Хамбурга А. Крантз дао друго име - "Пасторал". Под њим, то није добро познато, али у потпуности одговара карактеру и расположењу музике. Пастелне боје, лирске и резервисане меланхоличне слике рада говоре нам о хармоничном стању у којем је Бетовен био у вријеме писања. Сам аутор је обожавао ову сонату и често је свирао.
Соната № 21 "Аурора"
Соната број 21, која се зове "Аурора", написана је у једној години са највећим остварењем композитора - Херојском симфонијом. Богиња јутарње зоре постала је муза за овај посао. Слике будне природе и лирски мотиви симболизирају његово духовно препород, оптимистично расположење и талас снаге. Ово је једно од ретких Беетховенових дјела, гдје постоји радост, животна снага и свјетлост. Ромаин Ролланд је овај рад назвао "Вхите Соната". Фолклорни мотиви и ритам народног плеса такође указују на близину ове музике природи.
Соната № 23 "Аппассионата"
Име "Аппассионата" Соната бр. 23 не даје и аутор, већ издавач Крантз. Сам Беетховен је имао на уму идеју људске храбрости и хероизма, доминацију разума и воље, отелотворене у Схакеспеареовој Олуји. Име које долази од речи "страст" је веома прикладно у односу на фигуративну структуру ове музике. Овај рад је апсорбовао сву драматичну моћ и херојски притисак који су нагомилани у композиторској души. Соната је пуна бунтовног духа, идеја отпора и тешке борбе. Та савршена симфонија, која је откривена у Херојској симфонији, је сјајно отелотворена у овој сонати.
Соната № 26 "Опросение, одиночество, поврать"
Соната број 26, као што је већ поменуто, је једини заиста програмирани рад у циклусу. Његова структура "Опроштај, одвајање, повратак" - као животни циклус, где се након раздвајања љубитељи поново састају. Соната је била посвећена одласку надвојводе Рудолфа, пријатеља и студента композитора, из Беча. Готово сви Беетховенови пријатељи су отишли са њим.
Соната № 29 "Хаммерклавир"
Једна од последњих у циклусу, Соната бр. 29, зове се "Хаммерклавир". Ова музика је написана за нови инструмент чекића створен у то време. Из неког разлога, ово име је одређено само за 29 соната, иако је Хаммерклавијево писмо у рукописима свих његових каснијих соната.
Оставите Коментар