Генерално, њено пуно име звучи као Филипини, али у балетским круговима она је позната као Пина Бауш, немачка плесачица и кореографкиња. Била је на позорници од своје 5 године, прво је студирала у Немачкој (средња школа у Есену), затим у САД (Џулардовска школа). Затим је радила у Новом америчком балету и Метрополитенској опери (САД), у Немачкој у Фолкванг Балету иу балету Вуппертал Театра.
Добивши позив немачким групама као плесачица, Пина Баусцх је након неког времена постала уметнички директор балетских трупа. Театар Вуппертал је убрзо преименован у Пина Баусцх Данце Тхеатре. Са Вуперталом и Балетским театром од 70-их. прошлог века и сва креативна активност Пине Баусцх је повезана.
Овде је поставила све своје познате балете, постала кореограф светске класе, стекла признање, многе светске балетне награде и награде, и оставила овде у позоришту за турнеју и повратак овде. Бројка је стара 35 година, и то је колико је Пина била повезана са Вуперталом, наравно, питање поштовања.
Где и како?
Прошло је 6 година од смрти Пине Баусцх, симболично, тек 2009. године. (година смрти) намеравала је да донесе свој нови плесни програм "О седам смртних грехова" у Москву на међународни фестивал. И прва посета Русији са представом "Каранфили" одржана је 1989. године. У Москви су виђени и познати наступи Пине Баусцх "Свети извор" (уз музику И. Стравинског) и "Цафе Муллер". У последњем балету Пина је плесала, а већ је имала више од 50 година.
Али онда одговор на питање: где могу да се сретнем са Пининим балетима - биће овако:
- у Вуперталу (Немачка) Позориште Пина Баусцх и даље постоји, сада је његов вођа Лутз Форстер, који од 1975. године. био је главни солиста трупе Пина театра и радио је са њом све до њене смрти;
- У 2011. години појавио се Пин Вим Вендерс. Пассион Данце 3Д “, коју је аутор (Вим В.) почео снимати док је кореограф још био жив, а затим је одлучио да прекине снимање, али видећи да глумци Пина театра настављају активно да раде, схватио сам да филм треба завршити;
- на интернету у Вконтакте-у Постоји отворена група Пинс (//вк.цом/пина_баусцх), у којој су заступљени скоро сви њени балети.
Дакле, сасвим је могуће добити идеју о томе шта је донело такве нове ствари у уметност балета Пина Баусцх. Само треба да проведете неко време гледајући Вендерсов филм и видите бар неколико, а боље - Пинин свестрани балет.
Шта изненађује и задивљује?
Прво, само неке чињенице:
- "Орфеј и Еуридика" са музиком К. Глука. Жанр представе је плесни оператер, гдје се на сцени одвија пуна кореографска изведба, али је присутан и вокални и инструментални почетак. Можете га чак и назвати плесно-вокалним двогласом. Кореографија је модерна (неакадемска), карактер плесног геста и покрета директно зависи од суздржаног темпа музике;
- "Пролеће свето". У поређењу са "Орфејем" - то су необуздане страсти и емоције. И, сходно томе, у пластици постоји побуна, брзина и дивљина гестова и покрета;
- рутину и свакодневни живот. Балет "Контактхоф" (Контацктхоф) ће задивити избором плесача и плесача старости, који се перципирају једноставно као "људи са улице". Једноставност и елементарна природа њихових покрета тјера их да „загонеткирају“ мозак над питањем: шта се заправо дешава? Одговор је не, али музика и обична свакодневна пластика дају наговештај да је можда ово кореографско отелотворење свакодневног мушко-женског секса, где се различити соло-ансамблни радови измјењују са задивљујућим кореографским хумором;
- земаљско и узвишено у "Цафе Муллер"или комшилука свакодневних ситуација и високе музичке класике (Г. Пурцелл "Дидо и Енеј"), а све је то на језику пирсинг геста. Перформанс је, очигледно, Пинин покушај да каже да је могуће говорити не само помоћу ријечи (усмено и писано), већ и на неки други начин. А најинтересантније је да је све што се дешава на сцени препознатљиво и добро схваћено;
А ако почнете да се упознавате са Пином са филмом "Пина. Плес страсти", онда ће можда гледалац имати убеђење да ће и он моћи ходати, радити прстима, правити неке гестове, односно постати глумац Пина театра, али - онлине. А зашто не? Сјајно је када висока умјетност жели "имитирати" одмах и сада.
О кореографији и изгледу
Пина се не боји старости плесача, не боји се њиховог изгледа, највероватније неће наћи уобичајени балетски "лепотан". Али, ипак, њени балети су висока уметност која је у стању да ухвати и задржи пажњу гледаоца. Али зашто се то догађа?
Нема сумње да кореограф са било којим извођачем "прописује" кореографску линију плесача или ансамбла извођача. И све време постоји осећај да су такви покрети и гестови својствени овом одређеном кореографском хероју. А онда се вањска ружноћа плесача (плесача) компензира природном и органском пластиком.
Дакле, ово је принцип: херој се креће природно, експресивно и пластично, а његови покрети су у стању да пренесу значење и емоције. Пина је ово рекао: "Задње што ме занима је како се људи крећу, занима ме шта их покреће.".
Онда је то додатак принципу: ако су "унутрашњи извори балетне речи" јасни, онда се он сам подиже на ниво уметности, а форма (пластика) кретања може бити било која: од академске до супер модерне, али најважније је да она носи значење и уметнички је уверљива .
Нешто као резиме
Пина Баусцх Баллетс надилази уобичајени балетни жанр, али је направљен изузетно талентован.
Пина је доказала да гест, покрет може изричито стајати поред речи. Не увек, али може.
Музика у њеним балетима живи свој органски природни живот: може звучати, можда и не звучи, може се супротставити крајњем, али увијек појачава и "наглашава" експресивност пластичних умјетности извођача.
Вим Вендерс ставио је концепт 3Д у наслов филма (3-Д волумен), али је мислио да је успио снимити у овој техници.
У ширем смислу, може се рећи да се живот балета Пине Баусцх након њене смрти наставља у трећој димензији: они живе у Вуппертал театру и могу „оживјети“ на интернету.
Или ће већ бити четврта димензија? Али, највероватније је потребно очекивати да ће се кореографске традиције Пина Баусцх наставити, јер је учинила све фасцинантно, талентовано и заразно. Али онда ће бити - 5. димензија!
Алекандер Бицхков
Оставите Коментар