П.И. Чајковски Симфонија бр. 6 "Патетика": историја, видео, садржај

П.И. Чајковски Симфонија бр. 6 "Патетика"

Шеста симфонија је коначна композиција у делу Петра Иљича Чајковског. Писање је једно од најбољих дјела ере романтизма и не губи своју релевантност у нашем времену. Научите историју стварања, откријте десетине занимљивих чињеница, као и упознајте се са садржајем композиције на нашој страници.

Историја стварања

Последњих година свог живота, Петар Илич Чајковски је осећао посебан слом. У својим писмима признао је да жели да компонује последњу симфонију, која би могла бити генерализовани резултат његових активности и креативног пута. Дуга потрага пратила је аутора двије године. Композитор је чак компоновао неколико делова симфонијског дела које носи назив “Живот”. Нажалост, аутор је одлучио да потпуно промијени идеју и промијени оптимистички став према трагичном концепту, због чега је готово готова композиција потпуно уништена.

Током свог путовања у Европу, Чајковски је схватио идеју о стварању дела које има такву програмску идеју која ће остати права тајна за публику. Композитор је публици наговестио да ће програм бити субјективан, односно да носи код личних искустава.

Дуго времена, Петар Илич је ментално размишљао о развоју композиције у новим земљама. Музика је преплавила његову душу и натјерала га да плаче, креатор је у својим писмима признао такву сентименталност.

У фебруару, на повратку кући, рад на стварању је почео врло брзо. Дословно у четири дана први дио је у потпуности написан. Положен је почетак другог дијела, али због одласка у Москву, како би се дао ауторски концерт, рад је морао бити одгођен. Неколико дана касније, по повратку, почео је састав трећег дела. И опет одлазак у Москву. Тек су у марту успели да се врате компоновању. До краја првог прољетног мјесеца нацрт је био спреман.

Десетог августа резултат је био у потпуности припремљен и дат сликарству партија.

Треба напоменути да ауторица никоме осим најближим људима није рекла ни за идеју састављања шесте симфоније, све до тренутка коначног завршетка нацрта. Након писама, признао је да се у креативном импулсу ослободио претходне симфоније, а сада је написао сасвим другу музику, коју никада не би излагао истој судбини.

Назив генија класичне руске музике подразумијевао је одржавање прилично брзог, ужурбаног живота с бројним путовањима, тако да је оркестрација морала бити одгођена доста дуго. Његова креативна турнеја укључивала је не само градове Русије као што су Москва, Нижњи Новгород и Санкт Петербург, већ и европске престонице: Париз, Лондон и Берлин.

Средином јула, Чајковски се вратио у Клин и почео да оркестрира. Процес инструментације трајао је више времена него што се очекивало. Проблем је био што је после вишегодишњег рада у улози композитора, Петар Иљич постао захтевнији у односу на сопствени рад.

Премијера

У октобру 1893. године у Санкт Петербургу, премијера филма. Сам аутор доминирао је диригентским панелом. Немогуће је рећи да је јавност била фасцинирана новим радом, што је јако узнемирило руски класик. Постављао је велике наде на ову музику, која се током живота није могла оправдати.

Трагична и изненадна смрт композитора одиграла је посебну улогу у остваривању правог значења музике. Након што се опростио од аутора, рад је поново изведен под водством Е. Направника, глазба је била цијењена и препозната као једно од најбољих симфонијских дјела тог доба.

Занимљиве чињенице

У почетку, композитор је желео да компонује симфонију са називом програма "Лифе". Концепт рада требало је да се одржи у највеселијем духу. Због тога је план био тежак за реализацију, а композитор је запалио камин са практично компонованом оцјеном.
Писање је посвећено његовом нећаку Владимиру Давидову, о чему је аутор писао у писму за Володу, на које се није одазвао омиљени Чајковски.
Само је уски круг људи знао да је у току рад на композицији Шесте симфоније.
Име "Патхетиц" понудио је Петру Иљичу његов брат Модест.
Први део је састављен у рекордном року, за само 4 дана.
Пре него што почнемо да радим на композицији, на првој страници, аутор је приметио: “Господе, благослови”, а на последњој страни, “Господине, хвала ти!
Аутор је вјеровао да је овај рад његов понос, јер је без претјеривања ставио у њега цијелу своју душу.
Увод у први дио, који је сјеме монотематизма, састављен је посљедњи.
Музику трећег дијела отворила је Олимпијада 80 у Москви.
Чајковски је у раду навео црквену рику "Са светима у миру".
Након тога, први део ће бити потпуно преписан, а оригинални материјал ће се користити за реализацију Трећег клавирског концерта, компонованог у исто време.

Садржај

Шеста симфонија је један од ретких радова који утичу на вечиту филозофску тему живота и смрти. Аутор је желио дати слушатељу прилику да измисли своју причу, па је одлучио да одустане од експлицитног програмирања. Ипак, немогуће је негирати субјективну ауторску страну, инхерентну сваком кораку рада од почетка до краја.

Четвороделни класик за симфонијски жанр омогућава да се рефлектује трагична драма.

И део - Аллегро са спорим уласком Адагиа.
ИИ део - Пет валцер.
ИИИ део - Сцхерзо-марш.
Финале - Адагио ламентозо.

Музички текст симфоније обезбеђује присуство довољно великог броја промена темпа, што често доводи до тога да ће се форма распасти и да неће бити ни једног утиска. Али Чајковски је успео да избегне сличан исход, захваљујући увођењу монотематизма. Већ при увођењу информација шифрира се за развој не само првог дијела, већ и цијеле симфоније. Истовремено се тема увођења не може назвати лајтмотивом, јер се појављује једном у раду, али даје интонационалну основу за наредне теме, укључујући и дио ИВ.

Сукоб је ријешен у првом дијелу рада. Мрачни увод у темпо Адагиа помаже да се покрене секција изложбе, која укључује и главну тему, која се заснива на скривеној интонацији уводне жалбе. Ипак, тема је узнемирена, али не напета, упоређена по карактеру са секундарном темом. Емоционална температура ће се повећати са поновним задржавањем Главне теме, онда ће променити свој карактер.

Тутти акорд је мисао која носи индивидуалну трагедију. Секција развоја обухвата два таласа, што доводи до врхунца:

Ја се базирам на жанру марша и има конвулзивни карактер.
Талас ИИ је фугатто.

Унутрашњи притисак наставља да се повећава, боје се згушњавају. Ово је трагедија унутрашње свести, нема против-акције, судбина није покуцала на врата. Проблем се рађа у монологу и испуњава унутрашњи свет особе, постепено је уништавајући. Откривање конфликта је на ивици изградње. Напетост расте до крајњих граница, на врхунцу долази до „ударца“, звучи православни реквијем „Са свецима“. На аритмичком басу, дрвени дувачки инструменти обликују интонације уздаха и плач. Мали код је изграђен на претходним интонацијама и логичан је закључак дела.

Ако је И део унутрашњи емоционално-ментални процес, онда је ИИ и ИИИ део простор стварног света, стварности, са свим његовим позитивним и негативним странама.

Финале не даје само једну наду за појаву оптимистичног закључка. Крај трагедије која се догодила у првом дијелу налази се у финалу. Роњење у понор, безнадежност је позиционирана као недостатак среће. Постепено, звучност се смањује, ништа се не може променити.

Са тачке гледишта веома трагичног концепта, делови се могу посматрати из следећег угла:

Први део - Размишљање о животу и смрти.
Други део - Поетски свет лирског хероја.
Трећи део - Сцхерзо зла, изругивање судбине или светковина живота, у којој је човек додатна веза.
ИВ - трагични расплет рада.

Музика 6 симфоније је изграђена на јаким контрастима. Стална, прилично нагла промена афеката, како између делова тако и унутар њих, омогућава слушатељу да не само продре дубоко у смисао рада, већ и да доживи низ психолошких стања од апсолутног осећања инспирације до обичне исцрпљености и конфузије. Строго одржавана класична форма композиције омогућила је да рад буде изузетно занимљив за проучавање.

Употреба музике у филмовима

Не постоји таква ситуација коју музика 6 симфоније није могла изразити. Емоционална амплитуда складбе потреса своју ширину, можда управо из тог разлога редитељи и продуценти тако активно користе музички материјал као додатни емоционални утицај.

Стате вс Фритз Бауер (2015)
Фулл фраме (2015)
Бункер (2011)
Тхе Менталист (2011) т
Инспецтор Беллами (2009)
Дапхне (2007)
Авиатор (2004)
Минорити Репорт (2002)
Анна Каренина (1997)
Цлоудс флоат аваи (1996)
Рен и Стимпи Схов (1995)
Ангел ат ми табле (1990) т
Матцх Фацтори Фацтори (1990) т
Ариел (1988) т
Маурице (1987) т

Концепт рада отворио је нове аспекте за креативност романтичара. Последњи велики есеј Чајковског ће заувек остати одраз унутрашњег света креатора. Живот или смрт, бити или не бити, је одлука, то је мисао која је настала у нашем уму и даје нам или снагу да превазиђемо или трагични исход.