Едвард Гриег "У пећини планинског краља"
Име изузетног композитора Едварда Грига познато је не само у својој домовини у Норвешкој, већ и далеко изван њених граница. Радови великог маестра, које је компоновао у различитим жанровима, веома су популарни међу љубитељима класичне музике широм света. Међутим, међу богатом креативном баштином Гриег постоји једно дјело које на ранг листи најпрепознатљивијих оркестралних дјела поуздано заузима прво мјесто. Говоримо о сјајном стваралаштву композитора под називом "У пећини планинског краља", које је написао као музичку илустрацију за представу Хенрика Ибсена "Пеер Гинт". Ова симфонијска минијатура, која звучи само две и по минуте, прави је драгуљ који заиста укључује колекцију ремек-дела музичке уметности.
Историја стварања дела Едварда Грига "У пећини планинског краља", као и интересантне чињенице и музички садржаји, прочитајте на нашој страници.
Историја стварања
Прича о представи "У пећини планинског краља" нераскидиво је повезана са стварањем Едвард Гриег музика у позоришној представи норвешког драматичара Хенрика Ибсена "Пер Гунт", чије је компоновање пало на 1874 - 1975.
Године 1866, Едвард је, заједно са својом будућом супругом Нином Хагеруп, напустио Копенхаген и дуго се настанио у главном граду Норвешке, који се у то вријеме звао Цхристианиа, а тек почетком двадесетог стољећа преименован је у Осло. То је било присилно пресељење јер су се млади људи уморили од притиска рођака који су се противили њиховом браку.
Креативни период композитора који је повезан са Кристијанијом, његови биографи означен је као посебно плодан. Године 1874. Гриег је постао аутор чувеног Концерта за клавир, прве бележнице Лириц Пиецес и Друге виолине сонате. Осим што је радио као композитор, Гриег је био активан у развоју националне културе. Инспирисао је отварање Норвешке музичке академије и промовисао оснивање Музичког друштва. Као диригент, композитор је промовисао скандинавску музику. У концертне програме укључио је не само дела тако еминентних мајстора као што су Мозарт, Сцхуманн и Леафали и млади аутори домаће музике. Резултат тако снажне креативне иницијативе била је именовање норвешке владе Едварду Гриегу за доживотну стипендију, што му је омогућило да напусти место диригента у Филхармонијском друштву и да ради без ограничења са композиторском креативношћу.
Док је живео у Цхристианиа, Едвард није прекинуо контакт са својим изванредним пријатељима: Бјøрнстјерн Бјøрнсон, Ханс Цхристиан Андерсон и Хенрик Ибсен. Поетски текстови ових талентованих писаца много су пута постали основа Григових вокалних радова. Тако је у јануару 1874. композитор из Ибсена добио писмо у којем је писац замолио да компонује музику за позоришну продукцију његове представе "Пеер Гинт". Гриег је одавно имао жељу да створи националну оперу, чија би заплет имала причу или сагу, тако да је овај предлог дочекан са великим ентузијазмом.
Драматична песма "Пеер Гинт", која је изазвала велико интересовање за Едварда, већ је уживала значајну популарност, па се композитор бојао да неће моћи само да се носи са задатком, тако да ће се музика добро уклопити са перформансом. Стално држање у уским оквирима и строго поштовање инструкција о ауторским правима за Гриег било је тешко, јер није одговарало његовој креативној индивидуалности. Писање рада је полако напредовало. Укупно, стварање 28 музичких бројева, који су укључивали горе поменути рад "У пећини планинског краља", трајало је скоро годину и по дана од Гриега. Почетком рада у Цхристианији почетком 1874. године завршио је у априлу 1875. године у Лајпцигу и одмах послао комплетан резултат у позориште. Премијера представе "Пеер Гинт" приказана је у фебруару 1876. године. Успех је превазишао сва очекивања. Десет година касније, представа је први пут приказана у Копенхагену, а затим уз музику Гриег-а, тријумфално је ходала по етапама позоришта великих европских градова. Композиција "У пећини планинског краља" у представи илуструје шесту сцену Акта ИИ, када главни лик улази у палату краља планине - Довра. У првом делу суите "Пеер Гинт", који је Гриег компоновао 1888. године, композиција је финална представа.
Занимљиве чињенице
- Композиција Едварда Грига "У пећини краља планине" заједно са "Летом бумбара" Н.А. Римски-Корсаков и "Ох, срећа!" Царла Орфф су најпрепознатљивији класични радови.
- Представа "У пећини планинског краља" често је привлачила пажњу музичара који раде у различитим музичким жанровима. На тему рада направљено је више од десетак третмана, као што је популарна америчка певачица и текстописац Цандице Книгхт компоновала песму уз музику песме. Песма, коју је извела британско-америчка роцк група "Раинбов", била је укључена у осми, последњи албум бенда "Странгер ин Ус Алл", објављен 1995. године.
- Верује се да је по први пут јазз интерпретацију представе "У пећини планинског краља" представио оркестар Алвина Реиа 1941. године. Тада је амерички басс тромбониста Георге Робертс снимио јазз верзију овог комада 1959. године, свирајући мелодију на свом бас тромбону.
- Роцк верзију "Ин тхе Моунтаин Кинг'с Цаве" могу чути британски роцк бенд "Тхе Вхо", амерички роцк бенд "Саватаге", британски роцк бенд "Мариллион", амерички роцк бенд "Камелот", као и холандска група. "Епица" изводи музику у стилу симфонијског метала
- Филмски ствараоци такође често убацују звук рада у звучне записе својих филмова. На пример, Д.В. Гриффитх у филму "Рођење нације" (1915), Фритз Ланг у "М - град тражи убицу" (1931), Јерри Зуцкер - "Рат Раце" (2001), Тим Буртон - "Цорпсе оф тхе Бриде" (2005), Схаун Леви - "Ноћ у музеју-2" (2006), Мицхаел Ханеке - "Смијешне игре" (2007), Харри Винницк - "Рат невјеста" (2009).
- Посебну популарност рада Едварда Грига има и чињеница да се често користи у рекламама, видео играма и анимираним филмовима.
Садржај
"У пећини планинског краља" је живописна игра са невероватним ликом у представи "Пеер Гинт" која илуструје сцену у којој протагонист улази у палату Довре деда - владара краљевства шумског шљама: вештице, тролови, коболди и лесхи.
Рад, написан у кључу б-мол, има једноставну, али осебујну структуру која се заснива на поновљеном понављању једне теме, чији некомплицирани мотив наликује старој шкотској мелодији. Сваки пут се појављује тема са новим фигурацијама праћеним, појачавајући не само његову необичност, већ и динамику. Све то одговара слици коју је осмислио композитор: нерегулисани плес планинских чудовишта, растућа бука, која се на крају претворила у оп.
Композиција почиње мистичним позивом роговинакон чега се спроводи главна тема о пианиссиму бассоонс, виолончело и доубле бассесзвука у ниском тексту. Постепено опрезан и мистериозан - фантастичан звук се трансформише и постаје више засићен. Мелодија улази у виши регистар, док виолине и виоле које играју пиззицато теме долазе у први план, а затим преносе палицу на обое и кларинете. Темпо постепено убрзава, динамика се повећава. Појављује се немир, који се уводи краћим трајањем активних варијација. Сви нови и нови инструменти придружују се звуку. То ствара осећај предстојећег урагана.
Такав интензиван развој доводи до врхунца у којем пуна оркестрална композиција импресионира снагом свог звука. Посебну вредност оркестрације приписује се удараљкама. Они не само да одржавају ритмичку основу, већ и стварају динамичан раст. Турбулентни престиж приказује вртложни вртлог у којем су се вртели фантастични становници "тамног" краљевства.
Изненада се звук оркестра нагло прекине. Мелодија покушава да се врати неколико пута, али тврдоглави акорди са лепршавим форсхлагамијем, звучећи као заповести владара пећине, прекидају свет мрачних сила.
"У пећини краља планине"- овај мали, али диван рад допринио је свјетској слави његовог креатора. Звучи тако живописно и памтљиво да никога не може оставити равнодушним, па се широко и успјешно користи у популарној култури. сва времена су почашћена таквом чашћу.
Оставите Коментар