И.С. Бацх "ЦТЦ": историја, видео, садржај, слушајте

И.С. Бацх "ХТК" (добро каљено слово)

"Добро каљени клавир" И.С. Бацх се с правом може сматрати једним од највиших достигнућа у свету музике. Овај циклус, који се састоји од прелудија и фуга, прави је монументални рад композитора. Након тога, два тома "ХТК" имала су огроман утицај на готово све музичаре, будуће композите и виртуозе из различитих земаља света.

Историја стварања

Рад на "ХТК" Баху почео је у Вајмару, где је композитор боравио од 1708. до 1717. године. Први свезак објављен је 1722. године, када је Јоханн Себастиан живио у Котхену. Композитор је на насловној страници снимио записник, објашњавајући зашто је намјеравао свој рад. Тамо се показало да је намењена за подучавање младих људи, као и за свирање музике већ оствареним музичарима. Други део који је Бацх написао у Лајпцигу 1744. године, много година након првог. "ХТК" се састоји од два тома, од којих сваки садржи 24 прелудија и фуга, писаних различитим кључевима. Како их је композитор уредио?

Октава се састоји од 12 звукова, који су засновани на маестру. Он је написао своје мини-петље за сваки звук октаве у великим и малим кључевима. Тако се испоставило да оба волумена садрже тачно 24 прелудија и фуга.

Клавирска поставка на равномерно каљеној скали, која је уведена тек у 18. стољећу, допуштала је да утјеловљује сличан потхват. Раније је коришћен други систем - Питхагорас, који не дозвољава компоновање радова у свим кључевима. То је било због чињенице да су у природној структури еуфонистички звукови били само неколико тоналитета, јер најкраћа удаљеност између звукова није била иста. Звукови су формирани дељењем стринга, а не октаве. Неки истраживачи Бацха су сигурни да он није узео строг темперамент као основу, већ "Веркмеистеров добар темперамент". Ово је индиректно назначено именом Бацховог циклуса. Веркмастер је користио 4 врсте "доброг темперамента" са чистим трећинама.

Главна мистерија ХТК-а и вредности

Бацх је написао свој есеј првенствено за савременике који су користили само средства која су им била на располагању: клавикорд, оргуље и чембало. Као што знате, клавир је још увек био прилично несавршен. Главна мистерија је да ли је композитор чуо своје радове као што их чујемо сада? Чињеница је да се звук извлачи помоћу прстохвата чембала и да је на њему немогуће играти легато, али на клавикорди није било могуће промијенити звучну снагу. Испоставило се да је Бацх могао предвидети каква ће бити музика у стотинама година и како ће "ХТК" свирати у тако необичном клавиру, који је ускоро потпуно замијенио његове претходнике. Не може се занемарити чињеница да је Бацх користио семантику тоналитета веома широко. Прелудије и фуге су пуне скривених слика и симбола, што је још једна мистерија.

Непроцењив утицај "ХТК" на композиторе свих наредних генерација. За многе велике композиторе, Бацхово дело је постало референтна књига, у којој су проучавали основе композиције, контрапункт. Други музичари су покушали да остваре сличан подухват (да користе читав низ тоналитета унутар циклуса). На пример, Ф. Шопен је саставио 24 прелудија и два опуса етида. Д. Шостакович, П. Хиндемит и Р. Шчедрин припадају циклусима прелудија и фуга.

Занимљиве чињенице

• Постоји необична верзија чињенице да је први део "ХТК" Бацха компоновао у најкраћем могућем року, јер је био привремено без алата и није знао шта да ради.
• Занимљиво је да су раније други композитори покушали да напишу нешто слично. Ово је оргуљашица Јоханна Фисцхер, која је компоновала и објавила збирку од 10 прелудија и фуга, написаних у 10 великих и 9 мањих кључева, а један од њих је припадао фригијском стилу. Бацх је чак позајмио тему за своју фугу Е-дур ИИ из ове колекције.
• Клавир је измишљен за време Бацховог живота, али композитор га није ценио, сматрајући инструмент несавршеним и стално га критикујући.
• Рукописане копије "ХТК" брзо су се прошириле међу музичарима тог времена и стекле праву популарност у другој половини 18. века. У штампарским новинама штампане су 1801. године.
• Темперамент је врста револуције у свету музике. Другим речима, каљена скала комбиновала је кључеве оштрог и равног у једном, а раније су били означени другачије. Такво побољшање омогућило је да се користи шири круг тоналитета, чак и оних у којима је било много знакова и звучао је складно.
• Бацх је креирао циклус прелудија и фуга како би будуће музичаре упознао са свим доступним тоновима, доказујући да свака од њих звучи савршено.
• У оба дела збирке прелудије и фуге су распоређене у паровима, осебујни мини-циклуси, уједињени једним тоналитетом и звучним контрастом.

Извршење и тумачење

Нажалост, не постоји много записа о "ХТК". То је због неке техничке и уметничке сложености. На пример, Емил Гилелс није у потпуности завршио Бацхово дело, многи други снимци нису признати од стране критичара као успешни (Валтер Гизекинг).

Први циклус записа о клавикорду направио је 1930. године Арнолд Долмецх. На чембалу је Ванда Ландовска снимила 1949-1953. Први снимак појавио се на клавиру захваљујући пијанисту Едвину Фисцхеру средином 1930-их. Важно је напоменути да стручњаци до сада ову интерпретацију веома цијене, као једну од најсавршенијих.

Још један значајан музичар који је снимио "ХТК" био је Свеатослав Рихтер 1972-1973. Готово истодобно са овом идејом, њемачки музичар Фриедрицх Гоулд запалио се. Његово читање циклуса је такође високо цењено од стране музичара и одликује се необично фином и префињеном игром.

Ралпх Киркпатрицк, који се у то вријеме сматрао правим стручњаком за музику барокног периода, представио је снимак “ЦТЦ” на клавикорду, који је успјешно извео 1963. године.

Џез музичар Кеитх Јарретт је такође волио Бацхове радове, усавршавајући његову импровизацију. Због тога се 1987. године на клавиру појавио снимак његовог читања "ХТК", а 1990. године снимио је други волумен на чембалу.

Посебно место заузима пројекат који је припремио Бацх-Цоллегиум у Стуттгарту. Специјалиста за рад Бацха Хелмута Реелинга објавио је јединствену снимку скоро свих радова композитора. Снимци Гленна Гулда од 1962. до 1971. године веома су популарни код музичара и слушалаца.

Прелудес

Прелудије и фуге су довеле Бацха до највишег уметничког савршенства. Сваки од комада је индивидуалан и има свој јединствен начин. Важно је напоменути да су у доба Бацха прелудије служили као импровизацијски увод, тако да нису били обдарени строгим обликом. Композитор је проширио и проширио могућности ове драме. У његовом циклусу се потпуно разликују једни од других и посебно појединачни узорци. Према томе, прелудиј на ц-молл и Ес-дур би се исправније приписао тоццати типа органа. Прелудиј Ас-дур носи сјајне особине народног плеса, а ес-молл је, напротив, близак форми пјесме. Многи од њих се обично упоређују са проналасцима (а-молл, Цис-дур). Сви претечи "ХТК" могу се поделити у две групе:

• импровизацијски или се слободно развија
• изграђен на принципу старог дводелног облика

Треба споменути и прелудиј Ц-дур из првог свеска, који се сматра неком врстом увода у цијелу збирку. Са веома скромним средствима, Бацх је успео да створи невероватну слику. Мелодијска сфера је распршена и прекривена акордима који се непрестано замењују. Текстура личи на игру на лутњи, која слушаоцима преноси слику анђела који држе ове инструменте у рукама. Осим тога, овај избор текстуре садржи скривено значење и састоји се од три нивоа: земља-човјек-небо.

Прелуде Ц-дур (слушајте)

Фугуес

Фуге из два свеска Тхе Темперед Цлавиер показују сву неисцрпну креативну машту композитора. Свака од њих је дубоко индивидуална и обдарена својим карактеристичним особинама. У својим фугама, Бацх показује дубину и разноликост полифоних дела. Неке од њих зацртава фундусом субјекта са нишанима, користи 3, 4 и чак 5 вокалних фуга, од којих свака садржи велики број сложених полифоних техника.

Бацх је у својим радовима активно користио музичку симболику, цитирао мелодије протестантских корала, користио музичке реторичке фигуре. Поред тога, могу се направити и асоцијације са другим композиторским певачким делима (масе, пасионари, кантате). Ако обратите пажњу на теме фуга б-молл и ес-молл, постаје јасно да су посуђене из хорског "Из понора несреће које вам плачем". Све то помаже да се тачније открије садржај фуга. Многи истраживачи Бацха су приметили да постоји „скривени“ програм у „ЦТЦ“ -у, а садржај циклуса био је директно повезан са библијском темом, Старом завету и Новим заветом. Сваки од мини-циклуса представља одређену библијску слику.

На пример, прелудијум и фуга Ц-дур из првог волумена су повезани са сликом "Благовести". Тема фуге је заснована на хорском "Оно што Господин чини је за добро".

Последња вечера је приказана у прелудијуму и фуги молл из другог волумена. Сам увод се почиње симболом саосећања, завршава симболом предодређености, који упозорава на неизбјежност свих предстојећих догађаја. Тема фуге садржи мотиве збора "О Боже, добри Боже".

Прелудиј и фуга ес-молл, који је повезан са сликом "Силазак са крста", је невероватно лирска слика. Ако је сам увод само изграђен на ритму сарабанде, у коме се јасно чују жалобни узвици и звона, онда је фуга тужна песма. Многи истраживачи су приметили сличност мелодијског језика са руским мелодијама.

Остали циклуси су означени сличним жалосним бојама: цис-молл, б-молл. Фуга х-молл је "Процесија до Калварије", која подсећа публику на Христове патње. У својој теми, Бацх три пута укључује симбол крста.

"ХТК" није само колекција за вежбе, то је моћна и величанствена колекција прелудија и фуга. Није ни чудо што је чувени композитор Л.В. Беетховен је дело Бацха назвао правом "музичком библијом". Многе генерације талентованих музичара одгајане су на дјелима бриљантног оргуљаша. Ниједна музичка школа не може без прелудија и фуга из "ХТК" у својим програмима. Немогуће је у потпуности описати колико утицај овај рад има на наредне генерације музичара и на светску музичку културу у целини.