Једна оперна опера

Опера која се састоји од једне позорнице назива се опера са једном акцијом. Ова акција се може поделити на слике, сцене, епизоде. Време трајања такве операције је знатно мање него код више-такта. Упркос минијатурној величини, опера у једном чину је пуни музички организам са развијеном драматургијом и архитектоником, разликује се по жанровској разноликости. Попут "велике" опере, почиње са увертира или увода, садржи соло и ансамбл бројеве.

Међутим, опера у једном чину има своје карактеристике: мали број глумаца, одсуство великих сцена маса, близина простора у којем се одвија акција опере, одсуство епизода које искључују главну акцију. У малим операма, улога оркестра је појачана, при чему кратка презентација важног тематског материјала компензује „вербоситост“ главне опере.

Пример:

Једна оперна опера у КСВИИ-КСВИИИ веку. често се изводи у интермисијама великих опера; у дворјанима, као иу кућним биоскопима. Централни елемент музичке експресивности ране мале опере био је рецитатив, а од средине 18. века. Арија га гура у позадину. Рецитативу је додељена улога парцела и сноп између ансамбала и арија.

Од Глука до Пуццинија.

50-их. КСВИИИ век. ХВВ Глуцк је компоновао две дивне забавне једно-глуме: "Опорављени пијанци" и "Кинески"и П. Масцагни век касније, даје свету драматичну оперу мале форме "Рурал хоноур". Успон жанра почетком КСКС века. Д. Пуццини је био заинтересован за њега и композиторово стварање једно-глумских опера "Плашт" базирано на представи истог имена Д. Голд, "Гианни Сцхиццхи", "Сестра Ангелица"; П. Хиндемитх пише комичну оперу "Нусх Нусхи". Примјери опера мале форме су бројни.

Прича о судбини племените даме која је родила дијете изван брака и која је отишла у манастир на покајање чини основу Пуццинијеве опере Сестра Ангелица, након што је сазнала за смрт свог сина, сестра Ангелица пије отров, али спознаја да је самоубиство страшан гријех који јој неће допустити да види дијете т на небу, подстиче јунакињу на молитву Дјевици Марији за опроштење. У црквеном простору види Свету Богородицу, која води руком једног мудрог дјечака, и умире у миру.

Драматична "Сестра Ангелица" разликује се од свих осталих Пуццинијевих опера. У њему учествују само женски гласови, а само у финалној сцени је дечји хор ("Хор анђела"). Композиција користи стилизацију црквених напјева оргуљем, строге полифонијске технике, ау оркестру се чују звона.

Интересантно је отворити прву сцену - молитву. Аве Мариапраћени акордима органа, звонима и птицама. Слика ноћи - симфонијски интермеззо ће бити заснована на истој теми. Главни фокус опере је на стварању суптилног психолошког портрета главног лика. У анђеличкој забави, екстремна драма се понекад изражава у говорним криковима без одређене висине.

Оне-ацт опера руских композитора.

Изванредни руски композитори саставили су многе прелепе опере различитих жанрова. Већина њихових креација припада лирско-драмској или лирској режији (нпр. "Боиарене Вера Схелога" Н. А. Римског-Корсакова, "Иоланта" Чајковског, "Алеко" Рахмањинова итд.), Али и комична опера мале величине. није неуобичајено. И.Ф. Стравински је у једном чину написао оперу засновану на Пушкиновој песми Мала кућа у Коломни, која слика слику провинцијалне Русије почетком 19. века.

Главни лик опере, Парасха, облачи свог љубавника, храброг хуссара, са куваром Мавром, како би био у могућности да буде с њим и спусти сумње своје строге мајке. Када се открије обмана, "кувар" побегне кроз прозор, а Парасха трчи за њим. Оригиналност опере "Мавра" даје шарени материјал: интонације урбане сентименталне романсе, циганске песме, опера ариа-ламенто, плесни ритмови, а читав музички калеидоскоп је смештен у пародијско-гротескни канал рада.

Дечје операције мале форме.

Једно-акт опера је врло погодна за перцепцију дјеце. Композитор - класици су написали много малих опера за децу. Трају од 35 минута до сат и по. М. Равел се обратио дјечјој опери у једном чину. Он је створио диван рад „Дете и магија“ о немарном дечку који, невољно припремајући лекције, поправља шале упркос својој мајци. Ствари које је покварио оживљавају и прете злим.

Изненада, принцеза се појављује са странице књиге, прекорава дјечака и нестаје. Уџбеници упорно диктирају његове мржње. Појављују се мачићи, а дијете јури за њима у врт. Овде се биљке, животиње, па чак и кишне локве жале на малог несташлука. Увредјена створења желе да започну борбу, желећи да се освете дечаку, али изненада започну борбу међу собом. Уплашено дете зове маму. Када му обогаљена веверица падне на ноге, дечак јој завија болну ногу и испадне исцрпљен. Свако разумије да је дијете исправило. Учесници догађаја га подижу, носе га до куће и зове се мама.

Ритмови које је композитор користио у 20. веку Бостонски валцер и фокстротски плесови чине оригинални контраст стилизованим лирским и пасторалним епизодама. Оживљене ствари су представљене инструменталним темама, а ликови који симпатизују са децом дају мелодичне мелодије. Равел је обилато примијенио ономатопеју (мачкање и мијављење мачака, кукање жаба, борба са сатом и звук сломљене чаше, лепршање птичјих крила итд.).

У опери је декоративни елемент јак. Дует неспретног фотеља и кауча миниона су јарко обојени у ритму минуета, а дует купа и чајник је фокстрот у пентатоничном моду. Гротескни асертивни хор и плес бројева су оштри, са уочљивим ритмом. Друга слика опере својствена је обилном валцеру - од озбиљног елегијског комика.