Читавог живота сматрана је једноставном плесачицом, која је добила титулу балерине месец дана пре пензионисања. У исто време, њено име је једнако као и велике жене као што су Матилда Кшесинскаја, Ана Павлова, Олга Спесивцева. Штавише, она је била први професор класичног плеса у Русији, образујући читаву галаксију најсјајнијих плесача двадесетог века. Њено име је Академија руског балета у Санкт Петербургу, њена књига "Основе класичног плеса" је прештампана 6 пута. Фраза “руска балетска школа” за балетски свијет значи “Ваганова школа”, што је посебно изненађујуће што је дјевојка Пеар некада сматрана осредњом.
Позивамо све да похађају ГаллаДанце плесну школу у Москви. "ГаллаДанце" је ваше време за плес.
Млада ученица није била згодна, лице јој је било испуњено грубим изразом мушкарца тешког живота, великих стопала, ружних руку - све је било потпуно другачије од онога што је било цјењено приликом уласка у балетску школу. Чудесно, Грусха Ваганова, која је доведена на преглед од свог оца, пензионисаног официра, а сада диригента Мариинског позоришта, прихваћена је као студент. Ово је олакшало живот остатку породице, гдје је било још двоје дјеце, јер је сада држана на јавном трошку. Али отац је убрзо умро, сиромаштво је поново пало на породицу. Ваганова се страшно стидела свог сиромаштва, није имала средства ни за најнужније трошкове.
У време дебија на царској сцени, Пеар ... је пао низ степенице. Толико је пожурила до свог првог пута на позорници да се оклизнула и, ударивши главом по степеницама, клизнула низ степенице. Упркос искрицама њених очију, скочила је и потрчала у представу.
Након уписа у балетски корпус, добила је плату од 600 рубаља годишње, што је једва било довољно да се састави крај с крајем. Али терет је био монструозан - крушка је окупирала скоро све балете и опере са плесним сценама.
Њена страст према плесу, радозналост током наставе, напоран рад били су неограничени, али нису помогли да се разбије балет. Онда је она 26. лептир, онда 16. свештеница, затим 32. нереид. Чак су и критичари, који су у њему видели радове изузетног солиста, били збуњени.
Она то није разумела и Ваганова: зашто неко добија улогу са лакоћом, а она - после низа понижених захтева. Претпоставимо да је плесала академски коректно, да су је поинте ципеле лако подигле у пируете, али је њен главни кореограф Мариус Петипа имао склоност према њој. Поврх тога, Пеар се није разликовала у дисциплини, из које је постала чест узрок казнених пријава.
После неког времена, Ваганова је још увек била поверена соло деловима. Њене класичне варијације биле су виртуозне, елегантне и бриљантне, показала је чуда технике скакања и стабилности на поинтеу, за који је добила надимак "Краљица варијација".
Упркос својој ружности, није имала краја навијача. Одважна, храбра, немирна, лако се сретала са људима, донела је било којој компанији атмосферу опуштене забаве. Често је била позвана у ресторане с циганима, на шетње ноћним Петерсбургом, а сама је волела улогу гостољубиве домаћице.
Од читавог мноштва обожавалаца, Ваганов је изабрао Андреја Александровича Померанцева, члана одбора Екатеринославског грађевинског друштва и пензионисаног потпуковника железничке службе. Он је био њена потпуна супротност - мирна, смирена, мека, поред своје старије. Иако нису били званично ожењени, он је препознао рођеног сина Померанцева, дајући му презиме. Њихов породични живот је био мерен и срећан: за Ускрс је постављен раскошан сто, за Божић је уређено божићно дрвце. Било је око утврђене божићне јелке уочи нове 1918. године да ће се Померанти убити ... Разлог за то би био Први светски рат и револуционарни преокрети који су га пратили, на које се није могао прилагодити и преживјети.
У пензију, Ваганова је уредно сажета на свој 36. рођендан, иако јој је понекад било дозвољено да плеше на наступима, где је још увек показивала пуну снагу и сјај.
Након револуције, била је позвана да предаје на Школи мајстора кореографије, одакле је прешла у Лењинградску кореографску школу, која је постала њен животни рад. Испоставило се да њено право звање није да плеше, већ да учи друге. Крхка жена у црној уској сукњи, сњежнобијелој блузи и гвожђем одгајала је своје ученике од личности, умјетника. Створила је јединствен спој француске милости, италијанског динамизма и руске душе. Њене "ваганске" методе су свету представили стандардни класични плесачи: Марина Семенова, Наталија Дудинскаја, Галина Уланова, Алла Осипенко, Ирина Колпакова.
Ваганова је обликовала не само солисте, већ и балет Академског позоришта за оперу и балет Лењинград названог по Кирову, који је био признат као најбољи на свету, испуњен својим дипломцима.
Ни године ни болест нису утицале на Агриппину Ваганову. Са сваким комадом који је желела да ради, ствара, подучава, препушта се свом вољеном раду без трага.
Умрла је са 72 године, али и даље живи у вечном покрету свог омиљеног балета.
Оставите Коментар