Рицхард Вагнер: биографија, занимљиве чињенице, креативност

Рицхард Вагнер

Рад Ричарда Вагнера постао је симбол прекретнице у музичкој традицији Европе 19. века. Створио је храбра открића, без страха од осуде и ослањајући се само на своју беспрекорну музичку интуицију. Вагнеру је дата тешка судбина, али можда су то били веома болни тестови који су довели до његове партије, што је изазвало револуционарне промјене не само за оперу, већ и за симфонијске жанрове. Велики реформатор који је имао значајан утицај постао је једини музичар у читавој историји који је имао част да има сопствено позориште, а његово име све до данас окупља само најбоље представнике музичке уметности.

Кратку биографију Рицхарда Вагнера и многе занимљивости о композитору можете наћи на нашој страници.

Кратка биографија

Вилхелм Ричард Вагнер рођен је 22. октобра 1813. године и постао најмлађи син у великој породици полицијског службеника у немачком граду Лајпцигу. Отац породице изненада је умро од тифуса, никада није видео свог шестомесечног наследника. Мало касније, Вагнерова мајка се поново удала и Лудвиг Геиер је постао очух малог Рицхарда. Он се бавио сликарством, свирао у позоришту и на сваки начин подупирао било каква креативна настојања удомљене дјеце, постајући, у ствари, прави отац. Мање од годину дана касније, Геиер је био позван да служи у краљевском позоришту, а породица се преселила у Дрезден, гдје је Рицхард започео своје школовање под именом свог очуха. Када је дечак имао 14 година, Лудвиг је изненада умро. Мајка је била приморана да се врати у свој родни Лајпциг.

Инспирисан радом Бетовена, Ричард почиње да учи музику у школи у цркви Св. Томе, где је некада био крштен. У релативно кратком времену, младић показује прави таленат и почиње да се окушава у компоновању уметности, и то веома успешно: од 1828. до 1832. године ствара сонате, клавирске комаде, укључујући Фаустов увертиру, дела за оркестар и симфонију. Многе од ових радова су ускоро изведене на концертима, у то вријеме Вагнер још није имао 20 година.

Према Вагнеровој биографији из 1833. године, он напушта родни град и одлази на позив свог брата у Вурзбург. Онда три године Рицхард живи у Магдебургу, посети Конигсберг, зауставља се две године у Риги. Прве опере настале у то вријеме нису добиле високе оцјене, али Вагнер се не зауставља на ономе што је постигнуто, а сљедећа опера, Риензи, посљедња постаја, постаје прилично успјешна.

Складатељска активност није донијела пристојан приход, а ускоро је Вагнер био у дуговима, из којих се одлучио сакрити у Паризу. Тамо се потајно преселио са својом женом, глумицом Минна Глидер. Међутим, у овом граду Ричард није нашао признање и финансијско благостање, упркос чињеници да није презирао чак ни тако слабо плаћен и рутински посао као преписивање белешки. Али таленат и невероватни перформанс убрзо су донели своје плодове: Вагнер доводи радове Риензија и Фауста до савршенства. Први од њих је чак донекле успео у Дрезденском позоришту 1842. године. Током овог периода, животне навике присиљавају га да озбиљно преиспита своје погледе на живот и рад. Само годину дана касније, Летећи Холанђанин је премијерно приказан у истој просторији, у чијој продукцији сам аутор има живу улогу, а затим и „Таннхаусер“. Чини се да је Вагнер коначно нашао своје мјесто у Дрездену: много пише, посвећује вријеме композицији, многа дјела у различитим жанровима излазе из кута.

Ток креативног самоусавршавања прекинут је револуцијом у Немачкој из 1848. године. Вагнер је одлучио да се не клони таквог судбоносног догађаја и топло је подржао револуционаре. Али када су противници заузели Дрезден, музичар је и даље напуштао град, дајући му праву исповест.

Диригент-реформатор и његов лични живот

Вагнер-ова биографија наводи да је живио у Швајцарској наредних 10 година. У то време, Ричард је био у стању некакве конфузије, у потрази за новим животом и креативним оријентирима. Опет су се осетиле финансијске потешкоће, празнине у серији које су биле само појединачне представе и дириговање на симфонијским концертима. Ни књижевна ни музичка достигнућа Вагнера нису пронашла одговор у срцима оних на које би њихова судбина могла зависити, а аутор их је већ навикао "на стол".

Али у то време постојао је још један разлог за тако дугу кризу у животу композитора - Матилда Весендонк. Била је супруга богатог заштитника Отта Везендонке, који је, пак, био обожавалац Вагнеровог талента и његовог пријатеља. Била је блиска веза са супругом Матилдом постала препрека поновном уједињењу два срца љубави: њихова осећања, очигледно, била су чисто платонска, што је стимулисало брз проток креативних достигнућа Вагнера. Захваљујући снажним емоцијама и искуствима, свет музике је допуњен операма Рајне Голд, Валкирка, Тристана и Изолде, као и неколико Матилдиних песама које је поставио Рицхард. Успут речено, сам музичар је тада био званично ожењен.

Минна (Вилхелмина) Глидер је ушао у живот Вагнера 1834. године. Она је примадона Магдебуршког театра, три године старија од Вагнера. Годину и по дана након првог састанка, вјенчали су се и њихов брак је трајао 30 година. Међутим, број година проведених заједно није једнак њиховом квалитету. Минна и Ричард су веома брзо открили потпуно различите животне циљеве и тежње: она је желела да буде миран и тих, увек је био привучен авантуром. Вагнеров роман са Матилдом коначно је уништио брак, и када је постало очигледно безнадежност односа са удатом, почела је нова рунда у личном животу музичара.

Нови осећај Вагнера запалио је кћер Ференца Лисзта Казима, који је у то време био ожењен и имао је двоје деце. Убрзо је напустила породицу због главне љубави свог живота, а 1870. године она и Рицхард су се оженили. Овај брак је Вагнеру дао троје деце, од којих је најмлађи био син Сиегфриеда - дуго очекиваног и вољеног наследника. Казима је постао не само економска супруга, већ и Вагнер-ова десна рука у креативним стварима, као и његов најдужи фан.

Баиреутх Тхеатре

Када је Вагнер размишљао само о преструктурирању оперног жанра према властитим амбицијама, он је јасно схватио да ће му за пристојан наступ „Нибелунг прстена“ требати опера која се значајно разликује од свих постојећих у то вријеме у свијету. Од тада, његов главни сан постао је његово сопствено позориште, где је могао остварити све своје планове.

Године 1871. Рицхард и његова жена Казимои су стигли у баварски град Баиреутх. После прегледа једног од највећих позоришта које су тамо на располагању, он ипак долази до закључка да чак ни овде не испуњава све услове за постављање главног дела његовог живота. И изненада Вагнер добија неочекивани и судбоносни предлог: градоначелник додељује земљиште за ново позориште, а локални банкар се слаже да делимично финансира изградњу.

Театар Вагнер Баиреутх примио је своју прву публику у августу 1876. године, када је одржана премијера његове монументалне опере Ринг оф Нибелунг. Унутрашњост позоришта се разликује од конвенционалних идеја, јер нова Вагнерова опера уништава класичне каноне. Нема уобичајених неокласицистичких декоративних елемената у облику портала, ступова, окићених рељефа, па чак и традиционалног огромног лустера, па гледалиште изгледа прилично аскетски. Главна идеја Вагнер-а је била да створи позориште у којем ништа не би одвратило гледаоца од оперне умјетности.

Одлучујући о промени улоге оркестра у новој опери, Вагнер је променио и локацију музичара. Оркестарска јама у његовом позоришту налази се готово испод позорнице, а огромна конструкција у облику шкољке шаље звучни вал. Дакле, музика прво долази до глумаца на бини, а затим са вокалом иде у дворану.

После смрти Вагнера, Цасим је преузео организацију годишњег Баиреутх Мусиц Фестивала, који и данас остаје једна од најпрестижнијих класичних музика на свету.

Последње године живота

Пошто је добио сопствену оперу, Вагнер готово никада није напустио Баиреутх. Живео је у вили изграђеној посебно за њега, окупаној славом, уживајући у покровитељству локалних племенитих богаташа.

Последњи писани рад био је опера Парсифал, на којој је Вагнер радио пет година. Премијера је била велики успјех, а након неколико мјесеци Рицхард је отишао на одмор у Венецију. Тамо је прошао курс подршке за болести плућа. Вагнер је неочекивано умро, 13. фебруара 1883. године. Композиторско тело је пребачено у Баварску и сахрањено на имању где је провео последње године свог живота, знајући да је постигао све о чему је некад сањао.

Занимљиве чињенице

• Верује се да је Лудвиг Геиер био прави Вагнеров отац. Умјетник је неколико година био близак пријатељ породице. Један од истраживача Вагнерове биографије скренуо је пажњу на чињеницу да је Рицхард једном видио сличности између његовог сина и очуха. Нема званичних потврда ове верзије, али се сигурно зна да је Вагнер био снажно везан за Геиера и покушао да га у свему опонаша.

• У цркви Св. Томе, где је Вагнер крштен и започео своје музичко образовање, четврт века је служио као кантор Јоханн Себастиан Бацх.
• Први камен у згради будућег Вагнер Театра постављен је на рођендан музичара, 22. маја 1872. године.
• Циклус од 4 опера Прстен Нибелунга укупно траје око 15 сати.
• Бајројтов театар ради само 4 недеље годишње - од јула до августа, током Вагнер фестивала. Остатак времена можете видјети на турнеји, али не можете уживати у јединственој акустици.
• Вагнер је био ватрени антисемит, због чега су неки његови чланци данас признати као екстремни и забрањени за објављивање.
• Када је, пре премијере Парсифала, Вагнер сазнао да је краљ изабрао Хермана Левија, бившег Јевреја, као диригента, композитор је свим силама покушао да прекрши планове монарха, па је чак захтевао да се Херман крсти, али је категорички одбио.
• Током свог живота, Вагнер се страховито плашио "ђавољих десетака" - броја 13. Рођен је 13. године, а број слова у његово име написано је латиничним словима 13. Он је категорички забранио именовање својих опера 13. века. Чудном случајношћу, маестро је умро 13. фебруара.

• Из Вагнерове биографије сазнајемо да је композитор у његовој резиденцији у Паризу био толико сиромашан да је одлучио да заузме положај хора који га је понижавао. Међутим, током аудиције се показало да музичар нема апсолутно никакав глас, а његове певачке способности нису довољне ни за хор.
• Током наступа Вагнера у Британији, многи љубитељи уметности су били узнемирени што је водио Беетховенове радове напамет. Ово се сматрало занемаривањем великог композитора и направило је примедбу Рицхарду. На наредном наступу пред диригентом је стајао музички комад, а након тога су почели да хвале и истичу да је оркестар звучао много боље. Заправо, Вагнер је на музичком столу поставио сасвим другачију оцјену, али и наопако, и он је водио, као што је то некада радио, из сјећања.
• Вагнер је увек самостално стварао либрето за своје опере и никада није пристао на сугестије других аутора да користе њихове текстове. Вагнер је одбио следећег песника, рекавши да ће се његов рад одвијати у његовој библиотеци из раније предложеног либрета број 2985.

• Вагнеров таленат је дуго остао непризнат у његовој родној Немачкој. Једном у Бечу, један од гледалаца се усудио да пита композитора питање да ли му музика звучи прегласно. "Ово се све чује у Немачкој!" - преклапајући руке са гласом, гласно је изјавио Вагнер.
• За премијеру опере "Валкирие" у Бечу, црни коњи су били нужно потребни, који су се требали појавити на позорници. Све трениране животиње способне за такву изведбу су сиве. Вагнер је био огорчен и запретио да ће отказати премијеру. Онда је један од дипломата понудио нестандардно решење - да боји коње црно. Емисија је била успешна и Вагнер се искрено захвалио сналажљивом дипломати.

Нова опера

Једно од главних достигнућа Вагнера у свету класичне музике је његова реформа оперског жанра, стварање тзв. Музичке драме. Вагнерове ране креације прожете су имитацијом генија романтизма, али ускоро он мисли да садашње форме и методе изражавања нису у стању да у потпуности открију све што би желио пренијети у свом најмонументалнијем дјелу, тетралогији Нибелунг прстена. А Вагнер преузима нечувен рад - готово у потпуности обнавља облик и структуру оперних радова.

Претходно јасно дефинисане арије, ансамбли и хорови под Вагнеровом руком претворени су у дуге, певајуће монологе и дијалоге хероја, ближе колоквијалном говору, без одређених тачака „почетка“ и „краја“. Чинило се да су међусобно испреплетени, градећи потпуно нову наративну нит, коју оркестар стално подржава. Оркестар је такође добио нову функцију у Вагнеровој опери: не само да је пратио вокалне делове ликова, већ је био и додатни начин изражавања емоција, означавајући приче и хероје. За сваку нову акцију, карактер или феномен, Вагнер је доделио свој лајтмотив. Као резултат тога, током презентације, лајтмотиви су постали препознатљиви, испреплетени и комбиновани једни с другима, али су непрестано помагали гледатељу да прецизније продре у значење онога што се догађа на позорници.

Важност Вагнера у историји светске музике

Вагнерове иновације у жанру опере подржао је његов познати сувременик Франз Лисзт, који је постао и таст Ричарда. Музичка школа Вајмар, коју је створио Лисзт, до данас је главно упориште Вагнер култа. Многи млади таленти који су тамо студирали усвојили су жељу да ојачају средства изражавања која су доступна музичару. Многа имена познатих композитора налазе се на листи оних који су имитирали Вагнера и били су инспирисани његовим радом.

Међутим, као и свако велико достигнуће, реформа Вагнера, поред присталица, нашла је и ватрене противнике, чије је заједничко име "анти-вагнер". Представници овог покрета, као што су Брахмс и Ханслик, тврдили су да је музика уметност која је потпуно самодостатна и не захтева додатна средства изражавања. Ипак, Вагнерове творевине су препознате као највиша етапа у развоју романтизма у Европи и истовремено као основа за каснији модернистички покрет у музици. Иновације које је применио Вагнер данас су постале познати елементи опере.

Вагнер'с Мусиц ин Филмови

Личност Рицхарда Вагнера изазива веома двосмислене реакције на свакога ко је бар мало упознат са његовом биографијом и увјерењима. Није се разликовао у пристојности, правио романтику са супругама угледних племића, а Казим је потпуно одузет од свог блиског пријатеља. Пројекат позоришта Вагнер "позајмио" је од минхенског архитекте, и није сматрао потребним чак и тражити његов пристанак на утјеловљење. Вагнер је имао екстремно скандалозне политичке погледе, био је ватрени антисемит, а такође је покушао да утиче на јавне послове баварског краља. Међутим, оно што је Вагнер урадио за светску класичну музику, немогуће је не приметити и оставити "у мору".