У музичкој пракси користи се велики број различитих музичких режима. Од њих, двије прашине су најчешће и практично универзалне: то је главни и малољетник. Дакле, и главни и минорни су три типа: природни, хармонични и мелодични. Само се не плашите тога, све је једноставно: једина разлика је у детаљима (1-2 звука), остало је исто. Данас у нашем видном пољу - три врсте мањих.
3 врсте мањег: прво - природно
Натурал минор - Ово је једноставан распон без икаквих случајних знакова. Броје се само кључни знакови. Скала ове скале је иста када се крећете и горе и доле. Ништа више. Звук је једноставан, мало строг, тужан.
Овде, на пример, која је скала природног Фор минор:
3 врсте мањег: други - хармонијски
Хармониц минор - када се креће и горе и доле подиже се седми корак (ВИИ #). Не излази из залива-кита, већ да би је погоршала у првој фази (то јест, у тонику).
Погледајмо хармонијску скалу Фор минор:
Као резултат тога, седма (уводна) сцена заиста добро и природно прелази у тоник, али између шестог и седмог корака (ВИ и ВИИ #) формира се "рупа" - интервал повећане секунде (у2).
Међутим, ово има свој шарм: због тога је повећан други хармонијски мањи звуци некако у арапском (источном) моду - Врло лијепа, елегантна и врло карактеристична (то јест, хармонијски минор је лако препознатљив по уху).
3 врсте мањих: трећи - мелодијски
Мелодиц минор - ово је малолетник у којем како се вага креће навише, два корака се дижу одједном - шести и седми (ВИ # и ВИИ #), али током обрнутог (силазног) кретања, ова повећања се поништавају, а свирање (или певање) је у ствари природни малолетник.
Ево примера мелодијског типа истог Фор минор:
Зашто је било потребно подизати ова два корака? Са седмом смо већ схватили - она жели да буде ближе тонику. Но, шести се диже како би затворио "рупу" (СВ2), која је настала у хармоничном малољетнику.
Зашто је то тако важно? Да, зато што је минор мелодичан, а према строгим правилима, потези за продужене интервале у МЕЛОДИ су забрањени.
Шта даје повећање ВИ и ВИИ корака? С једне стране, више смер кретања према тонику, с друге стране, овај покрет је омекшан.
Зашто, онда, поништити ове повишице (промјене) када се крећете доле? Све је врло једноставно: ако играмо скалу од врха до дна, онда када се вратимо на повишени седми корак, поново желимо да се вратимо тонику, штавише, више није потребно (ми смо, превладавајући напетост, већ освојили овај врх (тоник) и спустили се, т где се можете опустити). И још једна ствар: не смијемо заборавити да смо малољетни, а ове двије пријатељице (повишени шести и седми корак) некако додају весеље. По први пут ово весеље може бити само исправно, али у другом је већ превише.
Звук мелодијског малолетника у потпуности оправдава своје име: стварно Звучи као нешто посебно мелодично, благо, лирски и топло. Такво расположење се често налази у романсама и песмама (на пример, о природи или у успаванкама).
Понављање - мајка учења
Ох, како сам раскинуо овде, колико сам писао о мелодичном малолетнику. У тајности ћу вам рећи да се најчешће морате носити са хармоничном мањином, тако да не заборавите на "Госпођа седми степен" - понекад она треба "устати".
Да поновимо шта три врсте малолетника има у музици. То је малолетник природно (једноставно, без звона и звиждаљки), хармониц (са повишеним седмим кораком - ВИИ #) и мелодиц (у којој, када се крећете горе, морате повећати шести и седми корак - ВИ # и ВИИ #, а када се померите надоле - само играјте природну малолетницу). Ево неколико слика које ће вам помоћи:
МОРА ВИДЕТИ ОВАЈ ВИДЕО!
Сада знате правила, сада предлажем да погледате само одличан видео у овој теми. Након гледања ове кратке видео лекције, једном ћете заувијек научити да разликујете једну врсту малољетника од друге (укључујући и слух). У видеу се предлаже да се научи пјесма (на украјинском) - врло занимљива.
Три врсте мањих - други примјери
Шта све имамо у А-молу и А-молу? Па шта нема других кључева? Наравно, постоје. Погледајмо сада примере природног, хармоничног и мелодијског минор у другим кључевима.
Е минор - три типа: у овом примјеру боја истиче промјене корака (у складу с правилима) - тако да нећу давати додатне коментаре.
Тоналити Б минор са два оштрица на кључу, у хармоничном облику - А-оштар се појављује, у мелодијском - додаје се више Г-оштрог, а онда када померате скалу надоле, оба повишења се поништавају (Ла бецар, сол бецар).
Тоналити у Ф-молу: у кључу постоје три знака - фа, до и сол схарп. У хармоничном Ф-минусу, седми корак (ми-оштар) се диже, ау мелодичном - шести и седми корак (р-оштар и ми-оштар) су подигнути, са кретањем надоле гама, ова промена се поништава.
Ц схарп минор у три врсте. Код кључа имамо четири оштрице. У хармоничном облику - Б-оштар, у мелодичном - А-оштар и Б-оштар у покрету према горе, и природни Ц-оштар у кретању надоле.
Тоналити ин минор. Кључни знакови - равни у износу од 4 комада. У хармоничној фауни, седми корак (м-бакар) расте, у мелодијском - диже се шести (ре-бакар) и седми (м-бакар), док се кретање према доле, наравно, диже.
Три врсте то минор. Три кључа на кључу (си, ми и ла). Седми корак у хармоничном облику је повећан (Ц-бакар), у мелодијском облику - осим седмог је повећан и за шести (а-бецар); природни облик.
Тоналити Г минор: овде су два кључа подешена на тастер. У хармоничној соли мањи је фа-оштар, мелодичан - осим фа-оштар, и ми-бакар (подизање 6. корака), при кретању надоле у мелодијској сланој молу - знаци природног малолетника (тј. Фа-бакра) -моле).
Д-мол у три врсте. Природно без икаквих додатних измена (не заборавите само на Б-флат знак на кључу). Хармониц Д минор - са повишеним седмим (Ц схарп). Мелодични Д-мол - уз кретање према горе Ц-бакар гама и Ц-оштар (повишен шести и седми корак), са кретањем надоле - повратак природног изгледа (Б-бак и Б-стан).
Па, на овоме и стани. Можете додати страницу са овим примерима у обележиваче (сигурно ће вам добро доћи). Такође препоручујем да се претплатите на ажурирање странице сајта у контакту како бисте били свесни свих ажурирања и брзо пронашли потребне материјале.
Оставите Коментар