Музика данас продире у све сфере нашег живота. Уместо тога, можемо рећи да не постоји таква област у којој музика звучи. Наравно, ово се у потпуности односи на филм. Некада, времена када су се филмови приказивали само у биоскопима, а пијаниста-илустратор је својим представама допунио оно што се догађало на екрану.
Тихи филмови замијењени су звучним филмовима, затим смо учили о стерео звуку, а затим је 3Д слика постала уобичајена. И све то време, музика у филмовима је била стално присутна и била је неопходан елемент.
Али гледаоци филмова, упијени у заплет филма, не размишљају увијек о питању: и ко ради стварање филмске музике. Постоји још занимљивије питање: ако има много филмова, јучер, данас и сутра, гдје онда можете добити толико музике да покријете драме, трагедије са комедијама, и све остале филмове?
О раду филмских композитора
Колико филмова - толико музике, и не можете се препирати с тим. Дакле, музика мора бити компонована, изведена и снимљена у соундтрацку било којег филма. Али пре него што звучни инжењер почне да снима звук, потребно је да неко компонује музику. И то је управо оно што раде композитори филма.
Ипак, морате покушати да одредите врсте филмске музике:
- илустративни, наглашавајући догађаје, акције, а заправо - најједноставнији;
- већ позната, некад звучала, често класична (можда популарна);
- музика посебно написана за одређени филм може укључивати илустративне тренутке, појединачне инструменталне теме и бројеве, песме итд.
Али заједничка карактеристика свих ових типова је да музика у филмовима не заузима најважније место.
И тако је филмски композитор присиљен да "буде слуга" заплета, догађаја, хероја и свега што види гледалац филма (и телевизије).
Ови аргументи су били потребни да би се доказала и нагласила тежина и одређена уметничка зависност кинематографа.
А онда постаје јасна скала талента, генија композитора Алфред Сцхнитткекоји је успео да се изјасни у пуном гласу, прво кроз свој рад као композитор филма.
Зашто је Сцхниттка требала филмску музику?
С једне стране, одговор је једноставан: у конзерваторијуму и дипломској школи, обука је завршена (1958-61), наставнички рад још није креативност. Нико се није журио да наручи и изведе музику младог композитора Алфреда Сцхнитткеа.
Онда једна ствар остаје: писати музику за филмове и развијати свој језик и стил. Срећом, потреба за филмском музиком је увек ту.
Касније ће сам композитор рећи да ће од почетка шездесетих "морати да пише филмску музику 20 година". Ово је основни рад композитора за "добијање хлеба", и одлична прилика за истраживање и експериментисање.
Сцхнитке је један од композитора који је успео да изађе из оквира филмског стваралаца и истовремено креира не само "примењену" музику. Разлог за то - гениј мајстора и огроман перформанс.
Од 1961. до 1998. (година смрти) музика је написана на више од 80 филмова и цртаних филмова. Жанрови филмова са Шниткеовом музиком су изузетно разноврсни: од високе трагедије до комедије, фарсе и филмова о спорту. Стил и музички језик Сцхнитткеа у филмским делима су изузетно разноврсни и контрастни. Музички критичари ће написати да он (А. Сцхниттке) покрива све што је потребно, користи све што је измишљено (у музици) пред њим.
Тако се испоставља да је филмска музика Алфреда Сцхнитткеа кључ за разумијевање његове глазбе, настале у озбиљним академским жанровима.
О најбољим филмовима са музиком Сцхниттке
Наравно, сви они заслужују пажњу, али је тешко рећи све о томе, дакле - само треба навести неколико:
- "Комесар" (режисер А. Асколдов) - више од 20 година забрањен је из идеолошких разлога, али је публика ипак гледала филм;
- "Белоруска станица" - посебно за филм Б. Окуџаве, компонована је песма која звучи као марш (оркестрација и остатак музике припадају А. Сцхнитткеу);
- "Спорт, спорт, спорт" (реж. Е. Климов);
- "Ујак Вања" (режисер А. Микхалков-Концхаловски);
- "Агонија" (ред. Е. Климов) - главни лик - Г.Распутин;
- "Бели брод" - на основу приче Цх.Аитматова;
- "Прича о томе како се цар Петар Арап оженио" (ред. А. Митта) - на основу радова А. Пушкина о цару Петру;
- "Мале трагедије" (режирао М. Сцхвеизер) - на основу радова А. Пушкина;
- "Прича о лутањима" (режирао А. Митта);
- “Мртве душе” (режија М. Швајизер) - поред музике за филм, постоји и “Гоголска свита” за представу “Таглиза” у Таганки;
- "Мајстор и Маргарита" (ред. Ј. Кара) - судбина филма и пут до публике били су тешки и контроверзни, али филмска верзија на вебу данас се може наћи.
Наслови дају идеју о темама и темама. Лакши читаоци ће обратити пажњу на имена редитеља, међу којима су и многи познати и значајни.
А ту је и музика за цртане филмове, као што је "Гласс Хармоница", где, кроз дечији жанр и музику А. Сцхнитткеа, режисер А. Кхрзхановски започиње разговор о ремек-дела визуелних уметности.
Али његови пријатељи ће рећи најбоље о филмској музици А. Сцхниттке: редитељи, извођачи, композитори.
О националном пореклу у Сцхниттке музици и полистилистици
То се обично повезује са националношћу, породичном традицијом, осећајем припадности одређеној духовној култури.
Немачки, јеврејски и руски почеци су се спојили у Сцхнитткеу. Тешко је, необично је, необично је, али у исто време је једноставно и талентовано, како може овај „спојити“ бриљантног креатора-музичара.
Терм поли (поли) - преведено као пуно. У вези са Шниткеовом музиком то значи да се одражавају и приказују разноврсни стилови, жанрови и трендови: класични, авангардни, древни хорови и духовни напјеви, свакодневни валцери, полке, маршеви, песме, гитарска музика, џез итд.
Композитор је користио технике полистилистике и колажа, као и својеврсно "инструментално позориште" (специфичност и живописно дефинисани тимбрес). Прецизна равнотежа звука и логичка драма дају циљну оријентацију и организују развој изузетно разноврсног материјала, правећи разлику између изворног и окружења, и коначно потврђујући висок позитиван идеал.
О главном и важном
Ми формулишемо идеје:
- кроз филмски догађај, филмску алегорију, музика Алфреда Сцхнитткеа чини да размишљамо о важној, главној ствари у животу појединца, друштва, нације, читавог човечанства;
- Сцхниттке је једном рекао да је музика "чула крикове времена". И уопште није битно шта је речено. Много је важније да мајстор разуме, објасни и преводи "вриске, урлице, речи и шапуће" својих савременика у музичке звукове. Дакле, савременици и потомци ће чути оно што је звучало у нашим душама;
- Сцхниттке разговара са својим слушачем на језику музике о важним стварима. Али овај језик мора да се научи разумети, тек тада ће доћи разумевање мисли композитора;
- Сцхниттке филм мусиц - може помоћи у разумијевању, јер постоји видео серија, јер слушати и гледати у исто вријеме је мало лакше.
А онда - састанак са музиком Алфреда Сцхнитткеа, генија друге половине 20. века. Нико не обећава да ће то бити лако, али је неопходно пронаћи особу у себи како би разумели шта би требало да буде главна ствар у животу.
Оставите Коментар