Шопенове етиде: историја, видео, садржај, занимљивости

Етудес би Цхопин

У КСИКС веку је настало много клавирских етида. Повећано интересовање за овај жанр било је сасвим природно - с једне стране, то је било доба виртуоза, што је захтијевало беспријекорно течно свирање извођача, ас друге стране, аматерско свирање било је распрострањено у Еуропи, за које су једноставно били потребни приручници о овладавању инструментом. И. Крамер, М. Цлементи, К. Цхерни, И. Мосхелес и многи други су у својим опусима интензивно развијали све врсте техничких метода. Само овдје све њихове креације створене у то вријеме апсолутно нису сличне етидама Ф. Цхопина. Пољска романса је успела да подигне овај жанр на нови ниво, комбинујући техничку компоненту са живим сликама и дубоким садржајем.

Историја стварања

У умјетничкој баштини Фредерика Шопена, постоји 27 етида.

Прва збирка етида под опусом број 10 објављена је 1833. године. Садржи 12 радова написаних између 1828-1832. До тог времена, Шопен је већ имао 23 године и био је познат у паришким салонима као бриљантан композитор и пијаниста. У једном од њих упознао је Ф. Лисзта, коме је посветио сав овај опус.

Други циклус етида објављен је 1837. године. Садржи 12 есеја насталих у различитим годинама - од 1831. до 1836. године. Збирка је адресирана на вољеног Франца Лисзта, француског писца Мариа Д'Агу.

У годинама 1839-1849. Цхопин је написао још три етида, које је више волио оставити без опуса. Створени су посебно за његовог пријатеља пијанисте И. Мосцхелеса и белгијског музиколога Ф. Фетхиса, који су развијали уџбенике за клавир. Ове композиције су мање популарне међу пијанистима, јер су значајно инфериорне у односу на досадашње радове у овом жанру.

Занимљиве чињенице

• Октобра 1939. Цхопин се вратио у Париз, где се упознао са И. Мосцхелесом. Ускоро су пијанисти позвани да играју пред краљевском породицом. Већина дјела која су тог дана звучала састојала су се од скица, које су оба композитора занимала за писање. Његово Величанство Лоуис Пхилиппе био је одушевљен оним што је чуо, а сутрадан је послао поклоне извођача - Цхопинову позлаћену чашу и Мосхелесову путну торбу. Фредерик, познат по свом суптилном хумору, а затим се ослободио шале - кажу, није случајно да је његов колега добио путну торбу, очигледно је краљ желео да га се што пре отараси.
• Чопен је често критиковао Лисзта због прекомерне помпозности у неким радовима, али начин игре Ференца га је одушевио. У једном од писама Ф. Гиллеру, композитор је признао да би радо крио од Лисзта начин извођења властитих етида. Сам он никада не би тако играо - Фредериц је био знатно слабији од свог пријатеља у снази, издржљивости и здрављу.
• Шопен је сматрао да за компетентно извођење његових радова пијаниста мора обавезно савладати одређене радове. Међу њима су биле и студије Цлементија.
• Многи пијанисти често погрешно изводе етиду бр. Као што је планирано од стране Цхопина, у њему би требало звучати мелодично легато октава, а не "Листовска виколацхивание".
• Р. Шуман није био баш ласкав о 25. опусу етида. Сматрао је да је овај циклус у свом достојанству много инфериорнији у односу на први.
• Руски композитори су радили транспозиције Шопенових етида за различите композиције. М. Балакирев је прерадио етуду бр. 7 оп.25 за гудачки квартет, а А. Глазунов - етудес бр. 6, оп.10 и бр. 7, оп. 25 за виолончело и клавир.
• Као признање С. Рицхтеру, Цхопинова прва етида била је за њега најтежа од читавог циклуса. Увек је звучао другачије.
• Америчком пијанисту и виртуозу Л. Годовском, Цхопинове етиде чиниле су се врло једноставне за извођење, па је одлучио да на њима направи сопствене транскрипције. Он поседује 53 третмана који су постали мерило за клавирску мајсторство и комбинаторику. Међу њима - транскрипције за једну леву руку и неколико "комбинованих" третмана, комбинујући 2 и 3 етиде велике Поља.
• Последњи концерт Шопена одржан је у Лондону 16. новембра 1848. године, где је композитор последњи пут извео неколико својих студија. Тада је већ био јако болестан, а исцрпљујући кашаљ га практично није пустио.

• 11. Неки истраживачи композиторске креативности сугеришу да је намеравао да организује својих 24 етида у паровима, у тоналитетима, као што је касније учинио у својим прелудијима. Међутим, морао је одустати од те идеје, јер их је саставио ван реда.
• Постоји претпоставка да је етуда бр. 12 оп.25 написана истовремено са "револуционарним" као одговор на пад Варшаве. Међутим, неки музиколози оповргавају ову верзију, тврдећи да у његовој музичкој тканини нема интонације типичне за Цхопинове "грађанске" радове.
• Немачки музички критичар и драмски писац Л. Релсхтаб (који је дао име "Бетовенова Месечина" соната) говорио је врло неукусно о Шопеновом 10. опусу етида. Веровао је да су ове композиције намењене људима са искривљеним прстима - по његовим речима, играјући их, могли су да излече своју болест.
• Нису волели монотоне Цхопинове етиде и пољског композитора Ф. Мирецког. Често је изражавао жаљење што су ноте у њима биле црне, не обојене, иначе би их користио као тапете.

Необично истраживање

Студије највећег пољског генија и даље заузимају умове истраживања. Оно што је необично, проучавају их не само теоретичари музичке уметности, већ и представници егзактних наука. Међу њима су и Массимо Бласоне, истраживач са Одсјека за физику Универзитета Салерно у Италији. Име овог научника широм света је познато због његовог рада у области квантне теорије поља. Заправо, научник је применио идеје из овог дела физике на проучавање Цхопинових етида.

Као материјал за своје истраживање, Бласон је изабрао два етида - бр. 3 оп. 10, и бр. 1 оп. 25. У њима је истраживач покушао да прати динамичке процесе и објасни логику композиције и њену интерпретацију, засновану на идеји симетрије у квантној теорији, њеном кршењу и рестаурацији. У овом случају, кроз динамичке процесе, аутор разумије хармонијске односе између различитих акорда у тонском систему које је користио Цхопин. Да би визуализовао ове односе, физичар је користио скрјабински код боја за звукове у музичкој нотацији.

Технички задаци и музички садржај

У својим етидама, Шопен није ограничен само на дидактичке циљеве: успио је да подигне своје креације на нови ниво, претвори их у истински уметничке радове и створи нови жанр - концертну етиду. Након тога, добио је наставак у радовима Ф. Лисзта, Ц. Дебуссија, С. Рахманинова и других.

У Цхопиновим етидама представљен је читав низ техничких вежби које испуњавају захтеве пијанизма тог времена. Истовремено, сваки од њих има свој дубоки садржај. Важно је напоменути да композитор својим етидама није дао ниједан наслов, не желећи да их повезује са било којим програмом, међутим, с временом је неким од њих повјерен наслов. Најпознатији од њих дао је Ф. Лисзт - описао је етуду бр. 12 оп.10 као "револуционарну".

Етудес оп.10

Етудес оп.25

Етудес Оп. постх

Користи се у биоскопу

Редитељи често користе музику Ф. Цхопина у филмовима, а његове етиде нису изузетак. Филмски ствараоци најчешће одабиру ове виртуозне комаде за своје драме и мелодраме - њихове суптилне романтичне стихове, сензуалност и емоционалност се уклапају у атмосферу ових жанрова што је више могуће.

За Фредерика Шопена, етида је била посебан жанр на који је повјерио најсветију - 1831. у њему је композитор утјеловио сва своја искуства о својој вољеној домовини, утопљен у крви након потискивања устанка. Шопен је био у стању да учини немогуће - комбиновао је у једну недељиву целину најсложеније техничке проблеме и дубок садржај, читав поетски свет који је омогућио студији да пронађе нови живот.