Ф. Менделсохн "Песме без речи"
"Пјесме без ријечи" могу се сигурно назвати врхунцем клавирске глазбе композитора Феликса Менделсона-Бартолдија. Свака од представа у колекцијама открива своју, посебну слику, испуњену истинском лириком. Име које је дао Менделсон у потпуности оправдава себе, јер би минијатурама било прикладније да се упореде са романсама, са свом карактеристичном емоционалношћу и песмом, само у инструменталној транскрипцији.
Историја стварања
Значење "Песме без речи" у композиторском раду може се лако упоредити са значењем романсе у Шубертовом наслеђу. Коморна интимност маестровог клавирског стила била је веома живо откривена у овим минијатурама. Самостално креирајући овај жанр, он му се стално обраћао током свог живота. Тако је направио осам бележница представа. Композитор је почео да пише први од њих већ 20 година, на почетку своје каријере, инспирисан путовањем у Италију и Швајцарску. Посљедње што је завршио само двије године прије смрти. Тако су последње две свеске (оп. 85 и 102) објављене након смрти Менделсона.
Занимљиво је да је њихово поријекло у великој мјери било посљедица модерне умјетности, а истовремено и контрадикторно. Познато је да је у ери романтизма инструментална изведба проширила њене границе. Постао је приступачнији публици. Сада гледалац постаје заинтересован не само за позориште, већ и за концертну сцену. Да би постигли славу у овој области, сваком извођачу је потребна сјајност и виртуозност да би привукли пажњу.
С тим у вези, напредна техника извођења постиже најшири развој. Истина, она има и мане, за сву ту блиставост и виртуозност понекад се губи значење и дубина садржаја. Вањски спектакуларна дјела понекад су лишена садржаја.
Са својим минијатурама, Менделсон је успео да докаже супротно, супротстављајући се карактеристикама концертне позорнице. Намерно оставља бесмислену "модерну" виртуозност у својим представама.
Пажња о лирској минијатури била је још један аспект музичког живота времена када је домаћа музика била веома популарна. Слични радови су компоновали и други композитори. На примјер, у дјелима Јохна Фиелда, овај жанр је пронађен.
Отуда и "вокализација" клавирске музике, када су композитори покушали да нацртају паралеле са вокалном музиком у својим композицијама, обезбеђујући да инструмент "пева" и приближава их коморној романси. Из овог жанра је посуђен експресиван глас, са свим њеним суптилним нијансама и тембре богатства. Поред тога, усвојена је способност да се одговори на било који покрет живота. Све ове особине које је Менделсон успио превести у своје минијатуре.
Занимљиве чињенице
- "Песме без речи" је збирка клавирских минијатура типа импровизације или музичког тренутка. Не постоји јединствен програм који обједињује све представе.
- Упркос недостатку једне приче, још увек постоји неколико специфичних група у колекцијама које повезују представу.
- Све у свему, Менделсон је написао четрдесет и осам представа, које су биле укључене у осам збирки (свака садржи по шест).
- Постоји верзија да је подстицај за компоновање минијатура дело других композитора, односно Фиелда и Тхалберга, који су такође радили у овом жанру.
- Такве клавирске минијатуре касније су се појавиле у радовима композитора из различитих земаља: Едварда Грига, Антона Рубинштајна, Габријела Форета и многих других.
- Није случајно да су минијатуре биле блиске романтици, јер је композитор сам компоновао многа дјела за глас. Написао је више од 80 романса на песме познатих песника Хеине, Еицхендорфф, Лерау и вокалних ансамбала. Тако је композитор успео да у своју клавирску музику пренесе сву емоционалност својствену романсама и песмама.
- Основна карактеристика композиторске музике била је његова доступност. То му је омогућило да заузме посебно место међу својим савременицима. У његовим радовима су се одразиле слике националног фолклора, као и савремене немачке књижевности.
- Истраживачи композитора верују да се покрет "Вођа", који је у то време био веома популаран, огледао у "Песмама без речи".
- У основи, све "Песме без речи" имају карактер коморне романсе са инструменталном пратњом (клавир и ређе гитара).
Садржај
Свака минијатура из "Песме без речи" је дословно збирка елегантног лиризма композитора, са свом својственом гамом нијанси и нијанси.
У средишту сваког комада налази се музичка слика, чији је главни садржај у мелодији, углавном горњи глас. Остали гласови су позадина, пратња, која само одваја главну мелодију, чинећи је још изражајнијом.
Неке минијатуре су софтвер, јер њихова имена указују: "Спиннинг сонг", "Хунтинг сонг", "Фолк сонг"Поред тога, у многим минијатурама постоји жанровска основа (успаванка, баркарол), а композитор интензивно користи технике бирања звука (то може бити весело жуборење малог потока или монотоног кола).
Сама имена тих драма увек прецизно преносе слику и жанр представе. Дакле, у минијатури №23, под називом "Народна песма", замењује инструменталну мелодију, која се заснива на народном певању и хорској забави. Ако је инструментални део близу гитарске мелодије, онда је песнички материјал веома прецизно црта звук хора испред публике.
Међутим, већина представа нема индивидуално име, али их уједињује једна слика: од ведрог, елегантног-тужног, до наглог и амбициозног. Разликује се и темпо раздвајања представа: покретних, узнемирених и умјерених, елелегичких.
На пример, репродукције су нумерисане 4, 9 и 16 само се односи на други тип и узорци су светле лирске поезије. Детаљна анализа открива спољну сличност ове три минијатуре: једноставна два или три посебна облика, импровизација и складиште акорда.
Сви они носе карактер лирске нарације, где композитор дели своје мисли и искуства. То се постиже услед спорог кретања главне мелодије, меке пратње складишта акорда и преваленције декламаторних, интонација песама у мелодијској линији.
Међу свим споријим минијатурама игра се истиче. №25написан у кључу А-дуру. То је примерак композиторских светлих стихова. Мелодија песме је испуњена изражајним емоцијама и има невероватну искреност. У овој представи нема припремне конструкције, као у другим сличним минијатурама.
У групи ове серије превладава главни мод, изнимка је минијатура №35написан у ц-молу. По својој природи, близу је успаванке.
У минијатурама другог типа (покретни, узнемирени), близина песме почетка помало се повлачи у позадину. Могу се упоредити са Сцхубертовим импровизмом или музичким тренуцима. Импровизацијска инструментална стилистика у потпуности се открива у овим драмама.
Представа припада овој групи. №10написан у Ц-молу и звучи прилично узбуђено и страствено. Ритмичка фигура прве мере одређује карактер и кретање целокупног дела, са карактеристичним континуитетом и аспирацијом. Рад са темама и њихов развој доводе ову минијатуру ближе жанру соната, упркос чињеници да му недостају снажни контрасти и конфликти тема.
Плаи №21написан у г-молу и звучи прилично брзо, то је узорак свакодневне музике. Вокална и инструментална линија у овој минијатури је веома истакнута. Истина, пратња би се прикладније приписала клавирској музици, него гитари. На то указује избор регистра, једноставност хармонијских секвенци и избор текстуре.
Плаи №32 разликује посебан избор изражајних средстава и текстуре. Ни у једној другој минијатури композитор није успео да постигне тако племенитост, да засити слику свакодневне уметности поетском атмосфером. Представа је блиска жанру серенаде, на то указује осебујна текстура и начин вађења звука. Стаццато додир типки даје слушатељима звук мандолине.
Међу представама стоји мала подгрупа, која укључује три броја "Песме венецијанског гондолијераСвака од тих минијатура има глатки покрет осмог, глатко одвијање мелодије, што је песма или у неким случајевима дует.
Тхумбнаилс №6 и №12 може се упоредити са клавирским аранжманом традиционалне, националне песме баркарола у Италији. И ево броја 29 значајно се разликује од њих у својим текстовима, што утиче на форму, донекле је компликовано. Много посла се ради у овој представи и са материјалом за песму.
“Песме без речи” су јединствене јер су се значајно разликовале од савремених клавирских дела, одликованих концертном виртуозношћу. Упркос привидној једноставности и скромности, свака од ових представа има својеврсно средство музичког израза. Ове минијатуре су дале значајан допринос развоју клавирске музике и пијанизма, чврсто ушавши у историју светске музике као један од најсјајнијих примера лирске уметности његовог века.
Оставите Коментар