Мариус Петипа
Балет је уметност позоришног плеса, који је национални понос наше земље. Упркос чињеници да ми свој долазак дугујемо Италијанима и Французима, у различитим земљама сматрају да је Русија родно место класичног балета. Многи познати ликови су дали непроцењив допринос развоју ове врсте уметности, али је оснивач и отац руског балета заслужено назван изванредним кореографом француског порекла Мариусом Петипом, који је живео у Русији и толико је волео да је сматрао своју другу домовину.
Кратка биографија
Године 1818., 11. марта, водећа плесачица и кореографкиња Позоришта Бољшој опере француског града Марсеилле, Јеан Антоине Петипа, добила је добру вијест: његова супруга, талентирана драмска глумица, која је позната као врхунски позоришни глумац као Куиз Морел-Грассо, представила му је своје треће дијете, дјечака. Дете је добило име Вицтор Мариус Алпхонсе.
Породица је ускоро морала да се пресели у Белгију (тада Краљевину Холандију), док је балетска трупа распуштена у театру у Марсеју, а Јеан Антоине је срећом био позван да служи у Роиал Ла Моннаис театру града Брисела, где је касније постао шеф балетне трупе. После извесног времена у позоришту, организовао је школу плеса и, без сумње, идентификовао своје синове тамо за часове: Луциен и Мариус. Отац, пошто је желео да види своје наследнике у наследницима, сматрао је потребним да им да музичко образовање, дакле, поред колеџа у коме су деца студирала опште образовање, студирала је и на конзерваторијуму истакнутог белгијског Францоиса Фетхиса, Мариус је тамо учио уметност свирања. виолина. Све што је његов отац натерао свог млађег сина да уради, дечак се заиста није допао, јер је сматрао да је јавност незаинтересована у различитим грацефул посес недостојно за себе. Ипак, упорност и захтјевност старијег Петипа и, поред тога, сугестије његове мајке, коју је Мариус бескрајно волио, обавили су свој посао, а двије године касније Мариусово име се појавило на представи у представи "Транцеманиа". Револуција која се догодила у Белгији 1830. пореметила је читав начин живота и планове Жан Петипа за будућност. Позориште је било затворено и због тога је породица већ неколико година била у тешкој финансијској ситуацији. Отац је био принуђен да даје приватне часове, а момци су, да би помогли родитељима да зараде барем мало новца, морали да се баве кореспонденцијом музичких текстова. Као резултат тога, породица је поново морала да се врати у Француску, у град Бордо, где је старијем Петипи понуђено место као кореографа.
Млади и почетак креативне каријере
Мариусова кореографија се наставила, али сада је младић озбиљније поступао према њима. Извођењем сложених балетних покрета, младић је почео да схвата да је кореографија вероватно посао целог његовог будућег живота. Публика је цијенила таленат младе плесачице, ау доби од 16 година позвана је у Нантски театар као солиста и кореограф. Мариусу се овај рад јако допао, јер је не само плесао прве дијелове, већ је и компоновао разне кореографске бројеве, балове за једно дјело и плесове за опера. Међутим, све то није дуго трајало: пошто је радио једну сезону, на почетку сљедећег, сломио је ногу, а импресарио је прекинуо уговор с њим. Исправивши своје здравље, Мариус и његов отац су отишли у иностранство да би показали своје кореографске способности у Њујорку. Нажалост, америчка турнеја је била краткотрајна, јер се импресарио, који је позвао Петипу, показао као непоштена особа. Испрва је одлагао исплате за наступе и на крају преварио са накнадом. По повратку у Париз, Мариус, који није имао позоришне позиве, два месеца је држао часове изванредног кореографа Јеан-Аугусте Вестриса. После успешне праксе у талентованом маестру Петипи Јр., имао је срећу да учествује у великом наступу са чувеном Карлотом Гриси, а затим се 1838. године бави најбољим театром у Бордоу. Након неког времена, Мариус је успјешно наступио у Краљевском театру у Мадриду, али љубавне везе које су скоро завршиле у двобоју натјерале су младића да напусти Шпањолску и врати се у Париз, гдје су он и његов брат почели освајати позорницу Париске опере. То се наставило све док Мариус није примио поруку од главног града Русије од господина Ттиуса, који је замолио да замијени плесача Емила Гредла у Санкт Петербургу.
Русија
У мају 1847. почиње нови важан период у животу Мариуса Петипа, који је уско повезан са Русијом. Директор царских позоришта, господин Гедеонов, веома је љубазно упознао француског плесача: платио је аванс и дао мало времена како би се странац могао навикнути на непознати град. Дебитантски балет "Пакуита" на музику Е. Делдевеза, који је Мариус плесао у октобру на позорници Петерсбургског позоришта, био је толико успешан за њега да је цар Никола И, који је био присутан у представи, ценио таленат француског плесача и дао му вредан поклон.
На крају прве сезоне, Мариус је извео главну улогу у балету "Ђаво у љубави", који је извео као кореограф са својим оцем, који је стигао у Санкт Петербург као учитељ плеса. У наредним сезонама, Петипин репертоар је убрзано растао. Он је засијао у таквим представама као "Гиселе"," Пери ","Есмералда"," Катарина - пљачкашка ћерка "," Умјетников сан "," Свесна жена "," Фауст ","ЦорсаирУ Русији је Мариус волио и Француз је чак имао жељу да повеже свој живот са овом земљом. Године 1854. Петипа се оженио балерином Маријом Суровшиковом, а наредне године, поред плеса у позоришту, постао је да подели своје вештине са ученицима наставе плеса у Санкт Петербуршкој позоришној школи, након чега је Мариус почео да активно пише кореографију за једночинске представе у којима су га главни делови плесали 1862. године директор позоришне куће окренуо се Петипи са захтевом да за кратко време напише кореографију за велику представу. У креативној сарадњи са композитором Цезара Пугнија, Мариус је успео да припреми продукцију за прецизно одређени датум, а балет под називом „Фараонова кћерка“ био је запањујући успех. Петипу је званично именовао као кореографа, а тада је Петипа комбиновао две позиције: не само да је активно радио на композицији кореографије за нове наступе, већ је и обављао водеће улоге у њима. То је трајало све до 1869. године, док је Мариус Иванович, како су га сада звали, постављен за главног балетског мајстора театра. Посебан процват Петипине креативности почео је именовањем Ивана Александровича Всеволожког на мјесто директора царских позоришта. Током тог периода, за период од 18 година, његове најистакнутије балетске ремек-дјела израђивао је кореограф.
Љубав према Русији и верна служба руске уметности довели су до тога да је 1894. године, када је француски кореограф напунио 76 година, добио руско држављанство. Међутим, од 1901. године почела су тешка времена за Мариуса Ивановића. Директор царских позоришта, господин Телиаковски, који је преузео то место, упркос свим креативним достигнућима главног кореографа, почео је у сваком погледу ометати његов рад. Петитово смењивање није било у реду, пошто га је сам цар Николај ИИ патронисао, али кореограф је био веома добар у поправљању разних проблема. Дошло је до тога да је Мариус Иванович имао мождани удар због живаца. Лекари су му препоручили да се повуче и озбиљно се позабави њиховим здрављем. Године 1907. Петипа се са породицом преселио у Кримски Гурзуф, где је живео три године и умро од живота 1910. 14. јула.
Занимљиве чињенице
- У детињству, мали Мариус је имао веома тешко време. Према мемоарима великог маестра, његов отац, против воље дечака, присиљавајући свог сина на кореографију, разбио је много лукова око њега.
- За време белгијске револуције 1830. године, када су сва театарска места Петипа Ср. у луци Антверп била затворена у земљи, изнајмили су простор за неколико представа за становнике града. У балету, који се звао “Млинари”, успео је да укључи све чланове своје породице: не само отац са своја два сина Луциен и Мариус плесали су на сцени, већ и његова мајка и ћерка Вицторина.
- Током турнеје у Мадриду, на једној од представа, Мариус, како је замислио аутор кореографске композиције, требао је пољубити свог партнера. Упркос чињеници да се Шпанија зове земља љубави, апсолутно није било допуштено да се на позоришној позорници изведе нешто слично. Међутим, пратећи причу, млади плесач је прекршио забрану, док је од публике чуо одушевљење публике. Након изведбе, иза сцене, Петипу је чекао полицијски комесар, који је пожурио да га обавијести о његовом ухићењу због непримјерених радњи. Срећом, позоришни редитељ је интервенисао за француског уметника, а конфликт је решен. После овог инцидента, чим се на постеру појавило име Мариус, позоришна сала је била пуна, јер су сви желели да погледају храброг човека, који се због уметности не боји ништа.
- Према неким подацима, Петипа је стигао у Русију лажним документима, због чега се дуго претпостављало да је 1822. године рођен изванредан кореограф, па чак и његово стољеће слављено у младој совјетској држави, фокусирајући се на тај датум. Тек у седамдесетим годинама прошлог века у Француској је откривен метрички податак, којим је утврђен тачан датум његовог рођења. Поред тога, причало се да је Мариус користио име свог брата Луциена када је ушао у позорницу петербуршког театра.
- Отац Мариус, без оклевања дуго времена, 1848. године, након свог најмлађег сина, такође је отишао у Санкт Петербург и заузео место учитеља у Империјалној балетној школи. Након што је тамо радио до своје смрти, Јеан-Антоине је умро 1855. године.
- У Русији је уобичајено контактирати драге људе по имену и патрониму. Испрва се Петипа са поштовањем звао Мариус Зхановицх, али онда је невољно средње име замијенио Ивановицх.
- Мариус Иванович је живео у Русији више од 60 година и није научио добро говорити руски. Спашен је само чињеницом да се терминологија која се користи у балетској уметности углавном заснива на француском.
- Постоји легенда да је Петипа своје балете компоновао уз помоћ лутака, и то је заиста био случај. Поставио је картонске фигуре на сто, преместио их према плану, затим састав и све прелазе приказане на листу папира.
- То се догодило 1903. године, када је Мариус Петипа имао 85 година. Током једне од проба балета "Чаробно огледало" дошло је до неугодности, која је оставила лош улог на публици: на позорници је пукло велико огледало. Овај инцидент је био лош говорник: Мариус Иванович, директор театра Телиаковски, упркос покровитељском односу према руском цару Петипу, ипак је успео да смени главног кореографа са свог места.
- Као признање за своја достигнућа, Мариус Петипа је више пута био награђен државним наградама Руске империје, укључујући пет медаља "За марљивост" и три наређења светаца: "Владимир", "Анна" и "Станислав". Поред тога, чувени кореограф је награђен Редом: француски - "Академске палме", шпански - "Исабелла Цатхолиц", румунски - "круна", перзијски - "Лео и сунце".
- Након смрти Мариуса Петипа, сахрањен је у Санкт Петербургу на Волковском гробљу, али су 1948. године његови остаци пребачени у некрополе манастира Александра Невског.
- На згради једне од најстаријих балетских школа на свету постављена је спомен-плоча у знак сећања на изузетног кореографа. Ваганова.
- 2018. године, не само у Русији, већ широм света, прославили су свој јубиларни датум: 200. годишњицу рођења Мариуса Петипа. У част таквог догађаја, Банка Русије је издала сребрни новчић номиналне вриједности од 2 рубље.
Креативност
Мариус Петипа је и даље ненадмашан кореограф, чији се допринос развоју не само руског, већ и читавог класичног балетског стваралаштва у свету не може прецијенити. Поседујући изузетан укус, таленат и марљивост, постао је законодавац који је успоставио правила у области балета, која и данас проналази активну примену у уметности модерног позоришног плеса.
Данас је веома тешко набројати све балете које је Петипа поставила за своје дугогодишње активности. Његове представе, испуњене моралним садржајем, разликовале су се не само светлим спектаклом, већ и дубоким разоткривањем уметничке идеје дела које је реализовао уз помоћ сврсисходног и доследног развоја. Балетске представе Мариуса Ивановича увијек су имале јасну причу на коју је потчињена акција у представи: вјешто дизајнирани соло и ансамблски дијелови, као и масивни бројеви корпуса. Све је било вешто повезано и органски спојено у једну композицију са кореографском нарацијом, у којој је музика свакако била један од главних ликова. Петипа је, ако је постојала таква прилика, више волела да ради на представи у блиској сарадњи са композиторима, тако да је дошао до врха свог рада у балетима, а музику за коју су написали његови истакнути савремени људи, П.И. Тцхаиковски и А.К. Глазунов. Поред свега тога, изузетан кореограф ставља пластичност, грациозност и лепоту у основу свог рада, јер је сматрао да је балет озбиљна уметност, у којој је посматрао бесмислене скокове, вртложење и превисоко трзање ногу потпуно неприхватљиво.
Његова кореографија Петипа почела је у француском Нанту. Овде је први пут компоновао кореографију за три представе и задовољио публику: "Мали Цигани", "Сигнор права" и "Венчање у Нанту". Даље, након обиласка Сједињених Америчких Држава и потом присилног стажирања у Паризу, Мариус се накратко настанио у Бордоу, постављао низ балета са својом кореографијом, коју је сматрао мање или више успешном, међу њима и Језик цвећа, Бордо Гризетка, Винтаге, "љубавне афере". Период Мадрида у раду Петипа је обележен таквим перформансима као што су "Авантуре мадридске кћери", "Бисер Севиље", "Одлазак за борбу с биковима" и "Боја Гренаде".
Али ово се може сматрати само почетком плодне креативне активности бриљантног кореографа, од којих се већина одвијала у Русији. Мариус Иванович посветио је пола века свог живота Мариинском, једном од водећих светских музичких позоришта. На његовој сцени донио је величанствене балете, чији списак обухвата више од 60 артикала. Углавном се могу назвати правим ремек-дјелима са огромним успјехом.
Најпознатији балети Петипа, који се сматрају примерима кореографске уметности, укључују "Пакуита", "Кинг Кандавл", "Дон Кихот", "Баиадере"," Кипарска статуа "," Цоппелиа "," Бесмислена опрезност "," Талисман ","Слеепинг беаути"," Силпх ","Тхе Нутцрацкер"," Пепељуга ","Сван Лаке"," Хумпбацкед Хорсе "," Блуебеард ","Раимонда"," Магично огледало ".
Лични живот
У младости, Мариус Петипа је имао много романтичних прича и разних гласина о њему. На пример, испричали су једну скандалозну причу о томе како је плесачица започела љубавну аферу са супругом Маркуис Цхатеаубрианда, члана особља француске амбасаде у Шпанији. Дипломата је позвао Мариуса на двобој, али је заводник, уплашен, брзо напустио земљу. Према другој верзији Петипа из 1846. године, напустио је Шпанију са кћерком шпанске маркизе Вилагарсиа, у чију кућу је позван као учитељ плеса. Љубавна страст између младих људи натјерала их је да побјегну у Француску. Бјегунци су тражили и шпанску и француску полицију. Бојећи се разних посљедица, укључујући судске поступке, Мариус је одмах морао отићи у Русију под лажним именом у лажним документима.
У Петерсбургу, љубавни француски човек је наставио своје љубавне везе. Године 1849. имао је кратку аферу са глумицом Тересом Бурден, која му је дала сина, такође названог Мариус. Тада је Петипа имао дугу везу са једним од позоришних радника, који је такође родио француског плесача, али овај пут ћерку. Кореограф је први пут ожењен тек 36 година. Његова омиљена била је балерина Мариа Суровсхцхикова. Несмотря на то, что во время этого брака у Мариуса появилось ещё двое детей: дочь Мария и сын Иван, счастливой семейной жизни с Суровщиковой у хореографа не получилось. Оба супруга обладали несговорчивым характером, их совместная жизнь стала невозможной, и в результате они разъехались, но не разводились, так как в те времена это было весьма проблематично.
Второй женой Петипа стала тоже балерина, которую зрители знали под псевдонимом Любовь Савицкая. Била је ћерка пријатеља балетског мајстора, тада славног драмског уметника Л. Леонидова. Сусрет будућих супружника одвијао се 1873. године, када је Мариус Иванович имао 55 година, а његова невјеста је тек деветнаест година, али унаточ великој разлици у годинама, синдикат је овај пут био веома сретан. У почетку је то био цивилни брак и тек 1882. године, након смрти прве супруге, Мариус Иванович и Лиуба су се могли удати. У то вријеме, пар Петипа је већ имао четворо дјеце - три кћери: Надежду, Евгенију, Љубова и сина Виктора. Касније је породица додала још: 1884. године рођен је син Мари, а 1885. најмлађа кћи Вера. По породичној традицији, Мариус Иванович је такође присилио своју децу да се баве кореографијом, а они су се огорчили на њиховог оца због претераних захтева које им је представио. Петипа је своје највеће наде забележио на Еугена, кога је сматрао најспособнијим. Међутим, догодила се несрећа - Еугене је био погођен саркомом, чија је посљедица била ампутација ноге, а затим и смрт. За породицу, то је била претјерана туга. Будући да су добро обучени и савладали технику кореографске умјетности, четири кћери Мариуса Ивановића повезале су своју судбину с Мариинским театром, а четворица синова кореографа посветили су свој живот драмској сцени.
Мариус Петипа је бриљантна личност, чије је име ушло у историју не само руске, већ и светске кореографије. Изузетан кореограф који је дао већи допринос развоју академског плеса, у 19. веку је извео представе, које су сада пажљиво сачуване као најбољи примери кореографске уметности и стављене на позорнице највећих светских позоришта. Петипово наслеђе је велико: захваљујући свом неуморном креативном раду, руски балет је препознат као најбољи на свету, а Мариинско позориште се још увек зове „кућа Петипа“.
Оставите Коментар