Балет "Црвени Поп": садржај, занимљивости, видео, историја

Р. Глиер балет "Црвени мака"

"Црвени мака" ... Овај балет је првобитно препознат као најреволуционарнији перформанс у историји руске кореографије. Звао се предивна креација, па чак и ремек-дело совјетске балетске уметности. Несумњиво, атрактивност и надмоћни успјех у великој мјери је био предодређен талентираним радом његових стваралаца и, изнад свега, аутора музике - изванредног композитора Реинголда Моритсевића Глиера. Рад музичара је изједначен са остварењем подвига, јер је композитор, у свом раду заснованом на традицијама руске класичне школе, храбро испунио музику балета новим садржајима и вешто ју повезао са савременим животом.

Сажетак Глировог балета "Црвени Поппи" и много занимљивих чињеница о овом делу прочитајте на нашој страници.

Сажетак

Кина двадесетих година прошлог века. Велика лука, бродови долазе из многих земаља широм света. На један од сидришта сидрирао је совјетски брод. У лучком подручју под надзором надгледника налазе се лучки утоваривачи - хладњаци. Недалеко је ресторан, омиљено место забаве за европске госте. До врата ресторана, кулинарски носачи донијели су паланкин, из којег излази Тао Хоа - млада али већ позната плесачица. За све присутне игра плес добродошлице. Младић по имену Лее Схан-фу прилази девојци, сматра се да је вереница младе глумице.

У то вријеме, инцидент се догодио на подручју луке: један од цоолија, исцрпљен од умора, пао је и испустио терет. Надзорници су почели да га туку бичевима, присиљавајући га да устане и настави да ради. Други радници су се заговарали за другара, али полицајци који су се појавили присилили су цоолије да се повуку и затражили помоћ од посаде совјетског брода. Након сазнања о инциденту, лучке власти стижу на мјесто инцидента. Хипс нуди капетану совјетског брода силу да реши проблем, али он добија одговор који Енглез уопште није волио. Након тога, капетан и морнари помажу кулијама у операцијама истовара. Тао Хоа пажљиво прати све што се дешава: погођена је одлуком и поступцима совјетских морнара. У знак одушевљења, плесачица капетану даје цвијеће, а као одговор добива од њега најљепши цвијет ископан из букета - црвени мак. Лее Схан-фу, који је видио ову сцену, дошао је и ударио своју невјесту праском љубоморе. Капетан се залагао за сиромашну девојку, него што је постао други непријатељ.

Вече је. Страни морнари и кулини се забављају и плешу. Совјетски морнари не стоје у страну, они се придружују туристима.

Он тражи Лее Схан-фу у Килин бригади, жели га упутити да организује покушај капитена совјетског брода. Не сумњајући у Тао Хоа, састајући се са капетаном, шетајући са морнарима дуж кеја, позива га да се одмори у јазбини. Лее Сханг-фу, гледајући младу са својим покровитељем у соби за пушење, да изазове борбу, поново подиже руку. Капетан одбацује љубоморног вереника, али саучесници злочинца гађају ножевима. Тао Хоа блокира капетана, који звижди како би позвао своје морнаре. Сви се распадну, уплашена девојка пуши опијум и заспи. У сну, она је заробљена широким спектром фантастичних визија.

Одмор у куци кукова. Гости се забављају. Тао Хоа случајно чује разговор домаћина и његовог вереника. Енглез и Лее Схан-фу пристају да отрују капетана, који је заједно са тимом позван на овај догађај. Све би требало да се догоди током церемоније чаја и она би требала попити пиће са отровом.

Командант и морнари из совјетског брода долазе у кућу команданта луке. Капетан, након што је видио Тао Хоа, поздравља је на пријатељски начин, али дјевојка с молитвом тражи од њега да напусти кућу Енглеза.

Све је спремно за почетак церемоније чаја. Хипс објашњава капетану да му, као најугледнијем госту, треба понудити чај најбољег плесача. Тао Хоа почиње свој плес и, покушавајући да одложи судбоносни тренутак, одлаже свој наступ. Коначно, када је чаша у рукама капетана, а он се спрема да га доведе до усана, девојка нагиње судове да спречи покушај. Ли Схан-фу, након што је видио да се ништа не догађа њиховом плану, покушава да пуца на капетана, али несрећа поново прогања злочинца, а он му недостаје.

Гости, уплашени, расути и Тао Хоа, излазећи на балкон, гледају како је совјетски брод био усидрен и кренуо према отвореном мору. Драго јој је да је све тако сретно и да не примјећује љутитог Лее Схан-фу. Окривљујући девојку у свему, он пуца и смртно је рани. Кинески револуционари, који су ушли у кућу шефа луке, положили су беживотног Тао Хоа на носила прекривена црвеном тканином. Када се на тренутак пробуди, девојчица даје деци око ње црвени цвет - поклон од капетана.

На небу се појављује велики црвени цвет. Сиромашни га гледају као симбол ослобођења од страних угњетача, а латице од црвених мака падају на мртво тијело Тао Хоа.

Занимљиве чињенице

• Име балета "Црвени Поп" повезано је са главним ликом, тако се име Тао Хоа преводи са кинеског.
• Прве четири године од премијере балет Црвени Попи приказан је на позорници Бољшој позорници више од три стотине пута. У историји кореографских представа, ово је својеврсни рекорд.
• Успех балета био је такав да су кондиторски производи почели да производе слаткише под називом "Црвени мака", ау продавницама су се појавили парфеми и сапуни истог имена.
• Екатерина Васиљевна Гелцер, изванредна балерина прва која је извела део Тао Хоа, у време премијере, имала је 51 годину. Назвали су је "правим власником Бољшој театра". Оваква привилегована позиција глумице изнад доби одређена је посебном локацијом Народног комесара за образовање А.В. Лунацхарски. Поред тога, Гелцер је био први балет који је добио титулу „народне“.
• Након премијере представе, један од гледалаца је упитан колико му се допада музика балета? Одговорио ми је да сам, због сталног аплауза, лоше чуо.
• Године 1955. на екранима је објављен филм - балет "Ред Поппи" на музику РМ. Глиера, снимљена на чехословачку телевизију у режији Павела Блуменфелда.
• Педесетих година, делегација из Кине, коју је предводио истакнути политичар Чен Бода, позвана је да посети Бољшој театар, где су приказали балет Црвене мачке. Видјевши маке-уп умјетнике на позорници на почетку представе, гости из Небеског бића били су увријеђени чињеницом да их у Совјетском Савезу представљају таква чудовишта. Ограницења Кинеза нису била ограницена, а они су цак били спремни да напусте позористе, али је ситуација била ресена захваљујуци вестини наших дипломата. Међутим, након представе, шеф делегације је био незадовољан чињеницом да се представа о кинеском "црвеном маку" не може назвати, јер ову биљку повезују с опијумом - деструктивном опојном супстанцом. Након неког времена, представа је преименована у "Црвени цвет", а ускоро је потпуно уклоњена из репертоара позоришта, јер је дошло до дипломатског сукоба између земаља.
• Црвени мак је цветни симбол о коме су састављене многе прелепе легенде. У древном Египту он је симболизовао младост и шарм. У древној Грчкој - плодност. На Истоку - срећа, љубав и радост. У Кини, успјех, љепота, одмор и удаљеност од ужурбаности и буке били су у почетку доступни, али онда доступни женама и борделима, ау 19. стољећу, када је пушење дроге било врло популарно, постало је повезано са злом.

Историја стварања

Балет "Црвени мак" је тешка и прилично занимљива прича. Октобарска револуција направила је суштинске промене у животу наше земље. Друштвене промене које су се дешавале у држави јасно су се одражавале у свим врстама уметности: писци и песници стварали су радове испуњене револуционарним патосом. Драмска позоришта су играла на савременим темама. Чак и на оперној фази запажене су значајне трансформације, само балет је остао непромењен. Администрације музичких позоришта су у више наврата позивале музичаре и драматичаре да креирају кореографски перформанс на сувременој теми, али су сви позиви позоришних фигура игнорисани. Ствари су достигле тачку да је 1925. године Бољшој театар најавио конкурс за стварање таквог балета, али није било одговора. Композитори су чекали прави либрето, а драматичари нису могли изабрати заплет. Ствар је поново стигла до ћорсокака и на састанку уметничког савета Бољшоја почели су разговарати о разочаравајућим резултатима на неуспелом такмичењу, када је позоришни уметник Михаил Ивановић Курилко изненада тражио реч. Оживљавајући тренутну ситуацију, извадио је новине и прочитао поруку о томе како је совјетски брод доведен у луку у Кини која је доносила храну радницима ове источне земље. Курилко је збуњеним члановима Уметничког савета објаснио да је ово диван заплет за балетски либрето и укратко описао како он види ову представу на сцени. Заинтересован за учеснике састанка са својом причом, Михаил Ивановић је одмах добио понуду да напише литерарну основу представе на заплету који је предложио. Овај захтјев је за умјетника врло неугодан: да, имао је мало искуства, али само у преради либрета. Сутрадан се Курилко сусрео у театру с Еленом Васиљевном Гелцер, која је причала о ономе што се догодило на састанку Вијећа умјетности. Дошавши на одушевљење оним што је чуо, изванредна балерина је наговорила Михаила Ивановича да не одбије приједлог и обећао му сву помоћ и подршку. Гелтерс се одмах сетио своје турнеје у Кини, одушевљено говорећи о култури и уметности древне источне земље. Балерина, заражена идејом о постављању прве совјетске игре на револуционарну тему, брзо је пронашла истомишљенике и окупила их око себе. Музика је била додељена да пише Глиери, која је са одушевљењем почела да ради, јер се и сам радовао овом предлогу. Композитор, са великом одговорношћу за све што је радио, почео је темељито проучавати све суптилности класичног плеса, а поред тога се темељито упознао с кинеском народном музиком. Сви су радили на балету са великим ентузијазмом. Представа је била подељена у три дела: у другом чину, директор балетне трупе В.Д. Тихомиров, иу првој и последњој кореографији, поверили су талентованом балерину Лелу Александровичу Ласчилину.

Рад на "Црвеном маку" био је у пуном замаху када је позориште променило управљање. То су користили противници балета који нису признали да ће у “храму умјетности” ставити драму на радњу из свакодневног живота, а поред позоришне сцене оскрнављен је и неки сељачки плес. Чињеница је да је Курилко замолио Глиере да убаци морнарског плеса "Иаблоцхко" на крају првог чина како би створио живописну слику совјетских морнара. Неповољно подешена администрација је обуставила пробе представе. Међутим, група ентузијаста на челу са Гелцером показала је невиђену иницијативу и, уз подршку новинара М. М. Амшинског, почела је да одржава састанке са креаторима балета "Црвени мака" са запосленима московских фабрика и фабрика. На таквим догађајима читан је либрето, испричана је идеолошка компонента представе, приказани су скице пејзажа, Глиер је изводио музичке бројеве на клавиру, а Гелцер је плесао. На крају је изведен плес "Аппле", који је одушевио публику и публику је постављено контролно питање да ли да настави радити на балету. После таквих разговора, управе многих предузећа почеле су да ослобађају средства за куповину карата за раднике и одмах су обавестиле штампу о томе. Као резултат обављеног посла, све препреке су превазиђене, а премијера, која је заказана за посљедњи дан позоришне сезоне 14. јуна 1927. године, одржана је и без пробоја.

Продуцтионс

Након успешне премијере, одржане у јуну 1927. године, балет "Црвени Поп" стално је сакупљао пуне дворане. Две године на позорници Бољшој театра, прошао је више од две стотине пута. Штампа је стално објављивала похвале: забележене су заслуге перформанса, као и талентовани рад аутора и уметника. Годину и по дана касније, у јануару 1929. године, у Кировом театру је одржана балетска представа, али су лењинградери уочили да је представа видно уређена: не само кореографија, већ и резултат рада је значајно измијењен. Такође треба напоменути премијеру "Црвеног мака" у Кијеву, одржаној прошле јесени исте 1929. године. Његова посебност је да је аутор балетне музике, Реинхолд Моритсевич Глиер, стајао иза оркестралног панела. То је био његов први наступ као диригент музичког перформанса. Ускоро су скоро сва музичка позоришта СССР-а, која су имала балетне композиције, у свој репертоар укључила "Црвени мака", а поред тога почели су да припремају балет за инсценације у земљама као што су Бугарска, Пољска, Чехословачка, Румунија и САД.

Следећи талас популарности ове представе дошао је педесетих година. У октобру 1949. проглашена је Народна Република Кина, а овај значајан догађај потакнуо је музичка позоришта да наставе продукцију представе. Балет је поново доживио значајне промене, али овај пут је и либрето уређивао и даље кореографију и партитура. Представа је била толико успешна да га је Бољшој театар показао у Зеленом театру Парка Горког, који је окупио неколико хиљада гледалаца, и убрзо био награђен државном наградом. Упркос популарности представе, Глиер је, по четврти пут, преузео прераду партитуре, коју је завршио непосредно пред смрт. Последња верзија балета, која је променила име у "Црвени цвет", приказана је у Бољшој театру у новембру 1957. године, али је због промењених политичких односа између СССР-а и Кине преживела само десет продукција.

Прошло је више од педесет година, а 2010. године поново је процветао Црвени Поп, али овај пут се то десило прво у италијанској престоници, а затим у Краснојарску.

"Црвени мака" - балет, у једном тренутку посебно креиран за револуционарну тему, био је важна фаза у историји руске кореографске уметности. Упркос чињеници да је од његовог настанка прошло више од осамдесет година, она није изгубила своју уметничку вредност, а то је неспорно, с обзиром на моћ утицаја који данас има на модерног гледаоца.