Опера "Мацбетх": садржај, видео, занимљивости, историја

Д. Верди опера "Мацбетх"

Вердијева десета опера била је прекретница за њега и тада главна. Неуобичајена за италијанску оперу, баритон у насловној улози, нови принципи певања у појединим аријама, страсти, али не и љубав, као што је публика навикла, већ најдубље и највише ђаволске у особи - пожуда за моћи, освета, завист, мржња. Све ово, заједно са наглашеном предивном музиком "Мацбетх"из многих опера које је композитор написао 1840-их.

Резиме опере Верди "Мацбетх" и много занимљивих чињеница о овом раду, прочитајте на нашој страници.

Сажетак

Акција се одвија у Шкотској и на англо-шкотској граници средином 11. века. Мацбетх је омиљени краљ Дунцан, који има велики утицај на њега. Вештице које су се среле враћајући Мацбетх и Банцо из битке предвиђају да ће Мацбетх постати краљ Кавдора и краља, потомци Банкуо-а ће такође постати краљеви. Ускоро од Дунцана долази вест да је Мацбетх добио титулу Кавдорског за своју победу у борби - пророчанство почиње да се остварује. Мекбетове мисли су обухватиле други део предвиђања - о доласку на власт. О томе пише лади Мацбетх, која планира убиство краља, које је такође склон њеном мужу. Овај план се спроводи чим се Дунцану остави да проведе ноћ у дворцу Мацбетов - ујутро Мацдуфф нађе своје тело на комадићу.

Мацбетх постаје шкотски краљ, али га прогањају речи вештица које би потомци Банцо-а требало да се попну на трон. Он и његова жена одлучују да убију Банцо заједно са наследником рукама плаћеника. Убице чекају своју жртву у парку, где се појављује са својим сином. Банцо умире, а дечак успева да побегне. У овом тренутку, Мацбетх, као нови краљ Шкотске, домаћин је забаве за аристокрацију, која је такође Банков дух. Племићи почињу сумњати да је нови краљ незаконито примио власт. Мацдуфф их подржава.

Мацбетх поново апелује на вештице за предвиђање. Они упозоравају да би требало да буде опрезан са Мацдуффом, али не мора да се плаши никога ко је рођен као жена, а такође ће бити нерањив све док Бирнам Форест не приступи замку. Мацбетх немилосрдно пукне по породици Мацдуфф. Из жалости, он стоји под заставом Малцолма, сина убијеног краља Дунцана, који долази из Енглеске да се бори против крвавог шкотског владара, покривајући своје трупе гранама дрвећа. Лади Мацбетх под јармом дјела полуди и умире. Мацдуфф прогони Мацбетха и убија га - тако је задње пророчанство испуњено, јер он заиста није рођен, већ је одсечен из утробе своје мајке.

Пхото:

Занимљиве чињенице

• Верди је читав живот креативно гледао разне представе Шекспира. Почетком четрдесетих година пажљиво је проучавао предмете "Хамлет" и "Олуја", а 60-их је извукао идеју "Краља Лира". Педесетих је чак планирао да пише опере за све главне шекспирове трагедије. Али се испоставило да је Мацбетх рођен, и то тек након много година, у заласку каријере - "Отхелло"и"Фалстафф"(према представама" Хенри ИВ "и" Виндсор Моцкерс ").
• Заједно са Ф.М. Пиаве Верди створио још 7 опера: "Ернани", "Два Фоскарија", "Стиффелио", "Риголетто", "Травиата", "Симон Боццанегра", "Моћ судбине".
• Једна од величанствено осмишљених сцена опере је долазак краља Дунцана у дворац Мацбетов. Она пролази у потпуној тишини уз звуке лаганог марша, који је композитор у партитури забиљежио као "сеоска музика".
• Опера “трећа главна улога” након Мацбетха и његове супруге Верди назвали су чаробне делове написане за три хорова од 6 женских гласова - 2 од сваког регистра. Такав ансамбл је композитору омогућио да изрази демонску природу музике.
• Прва дама Мацбетх М. Барбиери-Нини, поред "Два Фоскарија" и "Макбета", учествовала је у још једној светској премијери Вердијеве опере. Године 1848. певала је Гулнару на Корзару.
• Након премијере у Паризу, неки од новинара напали су Вердија, како за немузејну причу, тако и за чињеницу да није разумио значење Схакеспеареове трагедије. Композитор је био одлучан да јавно говори у истим новинама како би потврдио своју позицију. "Можда нисам успео да изразим све у Мацбетху, али није фер рећи да не разумем или не осећам Схакеспеареа", написао је он француском издавачу и новинару Леону Есцудиеру. - "Волим га много и стално га читам, не пуштајући најраније младости."
• 7. децембра 1952. Ла Сцала је отворила сезону са Мацбетхом, гдје је Мариа Цаллас први пут извела улогу Лади Мацбетх. Тачно 45 година касније, у овој улози Милан је освојио руску певачицу Марију Гулегину.

• Опера је премијерно изведена у вријеме када је ослободилачки покрет добијао замах у Италији. Последњи хор шкотских прогнаника у Мацбетху је јавност често доживљавала као манифест против тираније, постао је директни наследник хорова из Набука и Ломбардија, пун жаљења због изгубљене домовине. У верзији из 1865. године, када су се догађаји Рисоргименто окончали, нови хор се већ окренуо људској патњи у ширем смислу.
• Верди је свој напоран рад у 1840-има упоредио са радом робова на галијама - током ове деценије написано је и постављено 13 његових опера - тачно пола онога што је написао за 54 године његовог рада. Међу прилично осредњим и чак неуспјешним радовима за Вердија постоје несумњива достигнућа, а главна су то "Набуццои Мацбетх.

Популар ариас

"Пиета, риспетто, аморе" - Мацбетхова арија (послушај)

"Виени т'аффретта" - ариа (послушај) лади Мацбетх

"Ах, ла патерна мано" - Мацдуффова арија (слушај)

Историја стварања и продукције

Стварање опере засноване на Шекспировој трагедији била је дугогодишња жеља. Верди, а до 1846. све је више размишљао о Мацбетху. Маестро је у прози преписао заплет будуће опере и предложио да Францесцо Мариа Пиаве пише песме. Не само да су били упознати са либретистом, већ су се добро разумјели и имали искуство стварања двију заједничких опера. Пиаве је знао високе захтјеве маестра и понекад је много пута преписао сцене, тражећи њихову досљедност са складатељевим планом. У септембру 1846. Верди је послао коаутора његове верзије Мацбетха, пишући да је ова трагедија највећа људска ствар. Он пита Пиаве да буде концизан - стихови морају изразити врло кратко оно што се дешава да би се постигао највећи ефекат. Верди такође напомиње да би у говору вештица желео да види чудне и оригиналне нијансе које их разликују од других хероја.

Верди је изведбу насловне улоге повјерио једном од најбољих баритона тих година - Фелице Варесе. Преживела писма показују колико је композитор темељно објаснио певачу не само нијансе музике, већ и све психолошке покрете хероја, радећи са њим практично као режисера.

Ако је Лади Мацбетх од Схакеспеареа само катализатор за погрешне предоџбе њеног мужа, онда је Верди директни подстрекач и једнако равноправан учесник. Њен бриљантно писани дио за драмски сопран једнако је важан као и насловни наслов.

Мацбетх је отворио нову страницу у италијанској опери - управо они су направили коначну транзицију од доба Бел кантона до ере реализма. Композитор је многе кључне арије учинио не вокалним, већ рецитативним уз оркестралну пратњу - као што је Мацбетхов монолог прије убиства Дунцана, таква је сцена сомнамбулизма његове жене. Није случајно да су ове двије сцене Верди сматрале кључним за цијелу оперу. Таква презентација говори о ауторовој намери да се не фокусира на музику као такву, већ на кредибилитет ликова и тачан пренос радње.

Премијера је одржана у театру Ла Пергола у Фиренци 14. марта 1847. године. Део Лади Мацбетх је извела Марианна Барбиери-Нини, то је била њен други рад на премијери Вердија - три године раније певала је главну женску партију у „Тво Фосцари“. Након првог наступа, упркос топлом дочеку, опера је критикована и од стране стручњака и од јавности - како то може бити, ниједна пристојна тенор странка и никаква љубавна афера. У то време, оба ова елемента у опери су била обавезна. Међутим, Верди је игнорисао ту традицију - није га занимала љубавна прича, већ проучавање психологије моћи.

Зато је, пре наступа 1848. године у Напуљу, одбацио идеју да се позове улога Лади Мацбетх да буде изузетан певач Е. Тадолини - прелепа жена са предивним гласом. Композитору је био потребан уметник који није могао толико да пева да би остварио непријатну и злу хероину са глувом, грубом и суморном темпором. Верди је тражио ђавола, а не анђела. То је био Барбиери Нини, али не и Тадолинија.

Готово 20 година касније, као аутор Риголетта, Ла Травиате и Троубадоура, Верди ће се вратити у свој Мацбетх. За премијеру у Паризу, маестро потпуно ремаке своје рано ремек-дјело - додаје, преуређује или брише сцене (чак се и балет појављује у опери), мијења финале. Да би финализовао либрето, привлачи Андреу Маффеи, преводиоца и песника, супругу грофице Цларе Маффеи, која је Вердију пружила велику подршку у његовим тешким годинама. Са Маффеијем, Верди је већ сарађивао, као са либретистом, стварајући следећу оперу Робберс после Мацбетха. Тако је рођено друго издање Мацбетха, које је објављено 21. априла 1865. на позорници позоришног театра.

У Русији "Мацбетх" се први пут чуо 1. децембра 1854. у изведби Империал Италијанске опере из Санкт Петербурга. Пошто цензура није дозвољавала наступе са сценама убистава монарха, опера је уређивана на основу радње и названа "Сивард-Саксон".

Од 2001, Мацбетх у режији Д. МцВицара наступа у Мариинском театру. У 2017. години одржана је представа са необичним глумачким извођачима - Мацбетхов баритон је пјевао Тенор Плацидо Доминго, пјевао је сопранисткиња Лади Мацбетх и пјевала меззосопранисту Екатерину Семенчук. Године 2003. Еимунтас Никросиус је поставио оперу у Бољшој театру, а у лето 2018. у Театру се очекује премијера Мацбетха у Ками Гинкасу. К.С. Станиславски и В.И. Немировицх-Данцхенко.

"Мацбетх" музика у биоскопу

Музика из опере може се чути у филмовима различитих епоха. Ово је други филм Б. Бертолуцција "Прије револуције" (1964) и номинирани за три Цезареве награде, филм "Партнер" (2004) и ужаси Д. Аргента "Опера" (1987). Али фински филм Мацбетх из 1987. године, заснован на Схакеспеареовој трагедији, користио је Вердијеву музику, али не из истоимене опере, већ изАида".

Стаге верзије "Мацбетх" су више пута снимане:

• Метрополитан Опера, 2015, продукција Г. Халворсона, у главној улози Ј. Лучић, А. Нетребко;
• Цовент Гарден, 2011, режија С. Јудд, глуми С. Кинлисиде, Л. Монастирска;
• Опера де Парис, 2009, у изведби Е. Соммер, глуми Д. Тилиакос, В. Урман;
• "Гран Театро ди Лицеу", 2005, режија Т. Баргалхо, глуми К. Алварез, М. Гулегхина;
• Ла Сцала, 1997, продукција К. Баттистони, глуми Р. Брузон, М. Гулегхина.

Вјерује се да су њихова главна ремек-дјела Верди писао је након 1850-их, када је стекао зрелост и вјештину. Ипак, сваки дан у два позоришта света један од његових раних опера звучи, "Мацбетх"Није изгубљена међу ремек-дјелима самог мајстора, нити у светском оперном наслеђу, што говори о њеној несумњивој уметничкој вредности и способности да импресионира јавност и скоро два века после њеног стварања."