Анатолиј Лиадов: биографија, занимљиве чињенице, видео снимци, креативност

Анатоли Константиновицх Лиадов

Овај композитор није компоновао велика дела, у свом стваралачком наслеђу нема опере или симфонија, али је, ипак, у руској музици заузео истакнуто место и дао значајан допринос његовом развоју. Његово име је Анатолиј Константинович Лиадов - ненадмашан мајстор музичких минијатура. Написао је неколико радова, али шта! Његове креације су права ремек-дјела у којима је пажљиво бацио сваку ноту. Лајдов је био светао и оригиналан човек, у својој уметности је желео да одражава оно што му недостаје у свакодневном животу - бајка.

Кратку биографију Анатолија Лиадова и многе занимљивости о композитору можете наћи на нашој страници.

Кратка биографија Лиадова

11. мај 1855. у породици диригента Империјалне опере и балета Константина Николајевича Лиадова, познатог у музичким круговима Санкт Петербурга, догодио се радостан догађај: рођен је дечак, коме су срећни родитељи дали прелепо име Анатолиј. Мајка бебе, Екатерина Андреевна, била је талентована пијанисткиња, али, нажалост, рано је напустила живот, остављајући свог супруга Валентину и сина Тољу, који је тада имао шест година. Отац је много волио своју децу, али да би подржао своју породицу, морао је много да ради, тако да су брат и сестра, који су одрасли без мајчинске пажње, бриге и љубави, заправо препуштени сами себи. У кући је владала неуредна боемска атмосфера, што је имало негативан утицај на личност будућег композитора. Пасивност, унутрашњи недостатак интегритета и недостатак воље - таква психолошка обележја стечена из детињства касније су негативно утицала на његов креативни рад.

Театарско детињство

Биографија Лиадов каже да је већ од малих ногу дечак почео да приказује невероватне разноврсне таленте, не само музички таленат, већ и одличне уметничке и поетске способности. Прве часове клавира добио је од тетке В.А. Антипова, мада треба напоменути да су ове класе биле непостојане, али прва школа у којој је дечаков музички развој био веома интензиван је било Мариинско позориште (његов отац је често одводио децу на посао). Интересантна комуникација са талентованим људима, присуство музичких наступа на проби, способност слушања опере и симфонијске музике - све је то имало позитиван ефекат на будућег музичара. Запамтио је делове многих оперних хероја, а затим их емоционално приказао код куће испред огледала. Поред тога, у позоришту је Анатолиј имао још једну лекцију, коју је радо извео - то је улога статистичара: дечак је учествовао у различитим сценама маса.

Студира на конзерваторијуму

Изванредне музичке способности предодредиле су будућност млађег Лиадова, а 1867. године његови рођаци су га послали да студира на Санкт Петербургу. Анатолиј је морао да се раздвоји од родитељског дома, јер је из породичних разлога (болест његовог оца) био смештен у АС пензију. Схустова, одакле је на празнике и празнике дјечака на одмору однијели рођаци по мајчинској линији. Лиадовљеви конзервативни наставници су били А.А. Панов (класа виолине), А.И. Рубтс (теорија музике), Ј. Јоханнсен (теорија, хармонија), Ф. Бегров и А. Дубасов (класа клавира). Студија младићу није пружила много задовољства, он није био веома марљив и често је пропустио часове. Међутим, Лиадов је показао интересовање за теоријске дисциплине и детаљно проучавао контрапункт. Анатолиј је имао велику жељу да уђе у састав композиције Николаја Андреевича Римског-Корсакова и успео је. У јесен 1874. младић је постао ученик изузетног маестра, који је одмах похвалио његов талент. Међутим, ауторитет чувеног учитеља није могао да утиче на немарног ученика: у пролеће 1875. године није се појавио на испиту, а шест месеци касније био је избачен из броја студената.

Изван зидова Конзерваторијума, Лиадов је провео две године, али овај пут му није био узалудан, јер је младић био веома блиско повезан са композиторима „Моћне руке“. Чланови заједнице: Стасов, Муссоргски и Бородин представио је Римски-Корсаков у време када се еминентни професор дивио таленатима свог ученика и није га презирао због његовог неопрезног односа према школи. Поред тога, у кругу Балакирев, Анатолиј се сусрео са Александром Глазуновом, са којим се наставило снажно пријатељство, које је трајало читав његов живот. Кучкисти су се према младим талентима односили веома топло, јер је, упркос младалачкој доби, успео да се етаблира као професионални музичар. На пример, током зиме 1876. године, Мили Балакирев је замолио Лајдова да помогне у припреми ре-издавања дела оперних дела М.И. Глинка. Овај рад је учињен тако темељно да је Римски-Корсаков промијенио свој став према непослушном ученику, а убрзо су постали и добри пријатељи.

Године 1878. Лиадов се обратио Управи Конзерваторијума са захтјевом за његову обнову. Петиција је одобрена, а на пролеће је дипломирао са одликом у образовној институцији, подносећи испитној комисији кантату написану са великим професионализмом за завршну сцену Ф. Шилерове драме “Месина невеста”. Уметнички савет Конзерваторијума је Лиаду додијелио малу сребрну медаљу, али уз услов: дипломант ће је примити када прође дуг у научним предметима. Поред тога, руководство установе понудило је Анатолију Константиновићу да заузме позицију наставника у теоретским предметима и инструментацији у својој родној алма матер. Он је пристао и касније се бавио наставом током свог живота, одгајајући многе изузетне музичаре.

Цреативе рисе

Следеће 1879. године Лајаду је донело и много нових утисака. У петербуршком кругу љубитеља музике први пут је дебитовао као диригент, а овде је упознао великог љубитеља музике, Митрофана Петровића Бељајева, који је свирао виолу у овој аматерској групи. Ово познанство је глатко ушло у пријатељство. Од 1884. године филантроп је почео да организује музичке вечери камерне музике у својој кући сваке недеље, што је означило почетак заједнице изузетних музичара, а касније је постао познат као Круг Белиаевски. Од сљедеће године, када је Белиаев основао издавачку кућу у Њемачкој, Лиадову је повјерена селекција и уређивање нових дјела руских композитора. Према Лиадовљевој биографији, годину 1884. обележио је и веома важан догађај, али већ у приватном животу Анатолија Константиновића: оженио се Толкацхевом Надезхда Ивановна, са којом је сретно живио до краја свог живота. Исте године, на позив Балакирева, именован за директора дворске певачке капеле, композитор, почео је да ради као наставник теоријских дисциплина у регентским и инструменталним одељењима главног хора Русије, а 1886. постаје професор у конзерваторијуму.

Током овог периода, у музичким круговима у Санкт Петербургу, Љађов је постао познат не само као композитор, већ и као диригент, у тој улози успешно је наступао у Руским симфонијским концертима које је основао Митрофан Белиаев. 1887. за Анатолија Константиновића обележио је познанство са Чајковским и Рубинштајном. Касније је водио у организацији Антона Г. "Јавни симфонијски концерти". Године 1889., на позив Белиајева, Лиадов је посетио Париз на Светској уметничкој изложби. Тамо је филантроп организовао концерте на којима су звучала дела руских композитора, укључујући и Анатолија Константиновића.

Средином деведесетих, ауторитет Лиадова као композитора, диригента и учитеља достигао је свој врхунац. Године 1894. упознао је Александра Скрјабина и приближио се Сергеју Танејеву, који је дошао у Санкт Петербург за продукцију опереје.

Тешке године двадесетог века

Прве године двадесетог века Лиадову су донеле велико разочарење, јер је 1904. године преминуо његов велики пријатељ Митрофан Белиаев. Према патрону филантропа, Анатолиј Константиновић је постао члан одбора повјереника, организиран за награђивање локалних глазбеника и композитора. Онда је дошла крвава година 1905. Лајдов, заједно са другим наставницима који су подржавали отпуштеног Римског-Корсакова, напустио је зидове конзерваторијума и вратио се тек након што је Глазунов преузео место директора. Последње деценије у композиторском животу стално је замрачивао губитак блиских људи: Стасов је умро 1906. године, а Римски-Корсаков није постао 1908. године. Тужна искуства губитка пријатеља имала су снажан утицај на здравље Анатолија Константиновића, а 1911. године и сам је био погођен озбиљном болешћу, од које се није могао опоравити. Доктори су му прописивали опрезан став. Лајдов готово нигде није отишао, само је понекад посјећивао конзерваториј. Ипак, заслуге композитора су живо забиљежене 1913. године. Конзерваториј Санкт Петербурга прославио је 35. годишњицу своје креативне активности. Онда су опет били јаки потреси. У јесен 1913. године, умрла је Лиадовљева вољена старија сестра, Валентина Константиновна Помазанскаја, а наредног лета композитор је провео најстаријег сина у војној служби. Искуства су разбила Анатолија Константиновића. Композитор је умро 28. августа 1914. године у селу Полиновка - имање његове супруге, у близини града Боровицхи.

Занимљивости о Лиадову

Када је Митрофан Белиаев основао музичку издавачку кућу у Лајпцигу, наредио је Лиадову да се ангажује у ажурирању радова који се припремају за објављивање. Анатолиј Константинович је тако савјесно радио тај посао да га је заштитник умјетности у шали назвао "пралом".
Из биографије Љадова сазнајемо да је Анатолиј Константиновић био обдарен многим талентима. Поред композиторског поклона, имао је одличне способности за ликовну уметност и поетску креативност. Духовите слике и песме које су нам дошле могу бити довољне да се исприча о карактеру њиховог аутора. На пример, Љадов је много цртао за своје синове, а затим је од својих креација уредио читав радни дан, обесио их по целом стану. На овој изложби могли су се видјети карикатуре пуне хумора на познатим људима, као и слике разних митолошких бића: кривуље ђавола или чудних малих мушкараца.
Када је Лиадов питан зашто преферира компоновање малих композиција, композитор је увијек шалио о томе да не може издржати музику више од пет минута.

Скоро све његове списе Лиадов је некоме посветио. То могу бити учитељи, рођаци или блиски пријатељи. Сматрао је да је за њега важно да се обраћа одређеној особи, коју је третирао с великом љубављу и поштовањем, и можда је због тога тако пажљиво радио на свакој од својих креација.
Многи тврде да је Лиадов био најлепши руски музички класик и зато је написао тако мало радова. Међутим, неки биографи композитора то категорички поричу. Био је ангажован у многим педагошким активностима, јер је управо она дала Лиадову могућност да подржи своју породицу. У писмима Белиајеву, који је желио да Анатолиј Константинович напусти посао у конзерваторијуму и потпуно почео да пише, композитор је одбацио било какву материјалну подршку покровитеља.

Савремени композитор је подсетио да је Анатолиј Константиновић био најљубазнији човек. Увијек је било угодно комуницирати с њим, јер је био у стању да лако одржи разговор и буде занимљив саговорник. Поред тога, Лиадов је описан и као безбрижна особа која је волела да се носи и да се забавља, што је вероватно утицало на подривање здравља и рано напуштање живота.
Одмах након смрти Анатолија Лиадова, покопали су га у Санкт Петербургу на Новодевичком гробљу, али су 1936. године његови остаци пребачени у некрополе манастира Александра Невског.
Упркос разметљивој боемској природи, композитор је био тајанствен човек и није чак пустио своје пријатеље у његов лични живот. Године 1882. у Боровичима је упознао Толкацхеву Надежду, дипломирану на вишим женским течајевима, а 1884. се оженио њом, без икаквог обавјештавања. Године 1887. супружник је задовољио композитора рођењем сина, који се звао Мицхаел. 1889. године, други син, Владимир, појавио се у породици Лиадов. Михаил и Владимир Лајдов умрли су 1942. године током блокаде.
Значајно место у животу Љађова заузело је педагошко деловање. Одмах по завршетку конзерваторијума почео је да предаје и радио је у овој области до последњих дана. Ученици истакнутог маестра били су Б. Асафјев, Н. Мјасковски, С. Прокофјев, С. Мајкапар, А. Оленин, В. Золотарев - изузетне личности које су дале непроцењив допринос развоју руске, а затим совјетске музичке културе.

Анатолиј Константинович је јако волио читати и био је јако заинтересован за новитете који су се појавили у литератури. Имао је своје мишљење о свему што се није бојао изразити. На пример, сви су знали да хвали Достојевског и Чехова и да не воле Горког и Толстоја.
Композитор, који је био у озбиљном стању и предвидјао његову смрт, спалио је скице свих радова које је започео прије своје смрти.

Креативност Анатолиј Лиадов

Креативна баштина коју је оставио Анатолиј Лиадов је релативно мали. Композитор се толико бавио педагошком делатношћу да није било готово времена за компоновање музике, а успео је да у најбољем случају напише два или три дела. Анатолиј Константинович је дао предност малим музичким формама, па су све његове композиције, и до сада достигле више од шездесет нумерисаних и двадесетак небројених опуса, мала дела, лаконичке минијатуре, од којих су многе препознате као ненадмашна ремек-дела музичке уметности. Лиадов је врло пажљиво радио на представама, фино брушење сваког детаља, захваљујући коме композиторска дела, прожета духом руског народног епоса, освајају својом експресивношћу, мелодичном мелодичношћу, нежном лириком и јасноћом музичког мишљења, а неке креације једноставно фасцинирају ведрином и хумором.

Поред четири романца написаних у доби од девет година и музике за бајку "Чаробна лампа Аладина", написане 1871. године, почетак композицијске активности Лајдова сматра се 1874. године. Његова прва дела која су видела светло и штампана као оп. 1 били фоур романце. Створио је ове вокалне минијатуре, под утицајем чланова "Мигхти Хандфул", и упркос добрим рецензијама, никада се није вратио у овај жанр, јер је изгубио сваки интерес за њега.

Према мемоарима његових савременика, Лиадов је био одличан пијаниста, дакле очигледно је зато међу првим композицијама које је компоновао биле представе за клавир. Године 1976. Анатолиј Константиновић ствара оригинални циклус назван "ФлиерсНадаље, маестро је наставио да пише у жанру музичких минијатура, а из његовог пера дошли су мали комади у којима је усавршио композиторску вештину, радећи на свакој реченици комад накита. више од 50 величанствених клавирских радова, укључујући арабеске, интермеззо, мазурке, багателе, валцере, мазурке и прелудије, врло јасно су показали карактеристике карактеристичне за његов рад, то јест, Други део радова, краткоће и јасноћа музичког материјала.

Међутим, најпознатија дела Лиадова су његова дела за симфонијски оркестар. Они су такође писани у жанру музичких минијатура и бриљантно потврђују креативну еволуцију композитора. Од дванаест симфонијских композицијских композиција веома су популарне сликовите песме "Чаробно језеро", "Баба Јага", "Кикимора", "Жалосна песма" и апартман "Осам руских песама".

Поред ових дивних креација, Анатолиј Константиновић је својим потомцима оставио шест коморно-инструменталних дела, око две стотине аранжмана народних песама, осамнаест дечјих песама, кантату и неколико хорова.

Театрално - музичка династија Лиадов

Анатолиј Константинович је припадао славној театралној и музичкој династији у Русији, чији је оснивач био композиторов деда Николај Лиадов. Био је диригент у Филхармонијском друштву Санкт Петербурга. Николај Григоријевић је имао деветоро дјеце, од којих је седам повезало своје животе са музиком, а пет их је служило у дворским дворанама.

Старший сын Николай играл на виолончели в оркестре Императорской итальянской оперы.

Александр работал дирижером русского балета и придворного бального оркестра.

Елена была хористкой в Императорской итальянской опере.

Владимир - пел в хоре Мариинского театра и иногда исполнял второстепенные басовые партии в оперных спектаклях.

Константин - отац композитора, био је диригент руске оперне трупе, првог диригента Мариинског позоришта.

Касније је Империјално позориште попуњено новом генерацијом породице Лиадов. У групи су била два рођака Анатолиј Константиновић Вера и Марија.

Композиторова сестра, Валентина, постала је драматична глумица која је наступала на позорници Александријског позоришта, али и њени мужеви, М. Сариотти и И. Помазански, били су професионални музичари.

Анатолиј Константинович Лиадов је изванредан музичар, чији се класично признати композиторски рад сврстава међу "златни фонд" руске музичке културе. Композитори садашњости проучавају уметност оркестрације и сажетости музичке презентације у својим композицијама. Његови радови се изводе на концертним просторима широм света, и то не само у оригиналу, већ иу разним модерним музичким третманима.