Тајни свет Р. Шуман у карневалу
Роберт Шуман је један од најзанимљивијих композитора, чији живот уједно одушевљава, изазива симпатије и задивљује. Његови музички радови фасцинирају лепоту, живописне слике, а личност је пуна мистерија. Како је стварно волио? Истраживачи наводе да је Шуман био у двема државама: лудо срећан што није могао чак ни да говори, или неуобичајено потиштен, у којем није могао ни да изговори ни реч. Осим тога, стално је био уроњен у свој свијет снова. Композитор је такође пренео овај нестварни свет на своја музичка дела. Тако је у "Карневалу" Шуман одражавао све његове задивљујуће особине, све контроверзне и емоционалне природе.
Цомпосер'с Пиано Воркс
Готово првих десет година каријере, Роберт Шуман га је посветио клавирској музици. То су биле године испуњене незапамћеним ентузијазмом и надом. У клавирској музици се открива композиторски индивидуални стил, а манифестују се и карактеристичне карактеристике његовог дела у целини. Многа од ових дјела, која су права ремек-дјела (Фантасиа Ц дур, Креислериан и други), настала су буквално неколико година након што је Сцхуманн почео складати музику.
Било је то посебно време за композитора, јер се борио за своју љубав. Дакле, у многим есејима постоје личне емоције, искуства, као и биографија. Често се ови или други радови појављују под утицајем књижевних заплета. Најчешће, главни лик у њима дјелује као приповједач, откривајући слушатељима слику о ономе што се догађа, представљен у облику цијелог низа слика или живописних слика, које замјењују једна другу. Зато је циклус циклуса минијатура постао заиста омиљен облик композитора.
Историја стварања
"Карневал" Р. Шуман је веома јасно оличио идеолошки и естетски концепт композитора. Њен главни и примарни циљ био је борба против рутинских и ситних буржоазија у животу и умјетности. Важно је напоменути да је таква новинарска везаност, која се може уочити у циклусу клавира, била иновација у области композиције.
Концепт рада је веома блиско повезан са главним садржајем есеја "Извештај Жанкирија из Аугсбурга о најновијој уметничкој и историјској лопти уредника", објављеној 1937. године. Говори о ономе што се заправо догодило на фестивалу, које је уредио уредник Новаиа музичког гласника. Првобитна идеја прославе била је нешто другачија, било је планирано да се сви упознају са новостима сезоне, али је током празника дошло до сукоба између Давидоваца и филистара. Након тога, један од присутних филистара напао је Карневал са оштром критиком, пишући разарајући чланак.
Клавирски циклус је прилично свечана слика на којој се давидсбундлерс суочавају с филистарима. Светла је атмосфера празника, са блиставим карневалским маскама. Могу се поделити на традиционалне: "Панталоне и Цолумбине", "Пиеррот" и "Харлекин"; оригинал: "Цокуетте" и "Буттерфлиес"; фантастиц: "Данцинг леттерс". Поред њих, у гужви се појављују давидсбундлери: "Флорестан", Евсеби, као и "Паганини" и "Цхопин". Осим тога, Цлара и Ернестина се појављују пред публиком, само се појављују под маском "Цхиарина" и "Естрелла". Ту су и представе које представљају кућне скице - „Шетња“, „Сусрет“, „Признање“, а велики део се даје и плесовима.
Занимљиве чињенице
- "Карневал" је циклус малих драма које цртају светле слике - гости празника и сама атмосфера. Чини се да се одмор, забава и ништа друго не би требало одразити у њему, али све није тако једноставно ... Успут, иронично, тема карневала повезана је са трагичним догађајима у животу складатеља који су се десили неколико година касније. Након неуспјешног покушаја самоубојства, када се ноћу бацио у ријеку, а рибари су га извукли из ледене воде, спасиоци су одвели затеченог Сцхуманна кроз масу карневала. Као што је познато, након тога је одлучио да га пошаље у психијатријску болницу, одакле се никада није вратио ...
- У представи "Цхиарина" приказује слику Цларе Виецк, тада студента и пријатеља композитора. Она ће, након неког времена, постати позната пијанистица и супруга Сцхуманна.
- У представи "Естрелла" композитор је отелотворио слику Ернестине вон Фриккен. Шуман је био заљубљен у њу и млади су чак били ангажовани, али је убрзо Ернестина била приморана да оде у Лајпциг и на крају су се њихова осећања охладила и заруке су престале.
- Клавирски циклус је уједињен не само једном заједничком идејом, већ и груписањем представа. Сви они се налазе на принципу упаривања и комплементарног контраста хероја. Поред тога, постоји и тонско јединство циклуса, у коме преовлађују углавном равни кључни тонови, а водећу улогу игра тоналитет А-дуру. Други знак који доприноси јединству циклуса је периодични повратак на валцерне интонације. Може се претпоставити да је у овом случају жанр валзера дјеловао као рефрен.
- Још један занимљив детаљ лежи у ликовима који су укључени у карневал. Све су овде сјајне и оригиналне, али Евсеби и Флорестан се посебно истичу. Они су потпуно супротни, али уједно неразмрсиво повезани једни с другима и представљају ништа више од самог композитора. Сам Шуберт је признао да они цртају његову двојну природу: лирски, сањарски Еузебије и нагли, одлучни Флорентан.
Садржај
Сам мајстор је свој рад назвао "Минијатурне сцене на 4 ноте". Ове ноте су звуци АСЦХ. У исто вријеме то је име града у Чешкој Републици и слова преузета из имена композитора. Читава тајна шифроване поруке је у представи "Сфинге"Налази се у средини циклуса, испред броја 9. Представа је писана средњовековним нотама необичним за нас - бреве, што појачава ефекат мистерије. Изненађујуће, обично се не изводе музичари и нема број у циклусу, иако А. Рубинстеин .
Све минијатуре представљеног циклуса су међусобно супротстављене, али у овом контрасту слика, које се брзо замењују, лежи главна „тајна“ која помаже да се слушаоци задрже пажња током читавог рада.
Ентри у слободној форми и почиње са регрутовањем фанфара. Прожета је жанровским елементима који се брзо мењају (комбинација различите плесне музике), што игри даје неку врсту фантазије.
"Пиеррот"- друга представа у циклусу, црта слику меланколичног хероја. Оштро контрастира унос и има декламаторне интонације и одређену ангуларност. Музика тачно црта портрет јунака - спорог, интерно ограниченог Пиеррота, који је склонији филозофирању, али је обавезан да забавља јавност.
"Харлекин"- још један херој из комедије делл'арте и он представља праву супротност од Пиеррота. Харлекин је увек у покрету, паметан и агилан, који композитор у музици веома добро преноси коришћењем звучне слике.
"Племенити валцер"је експресивна жанровско-плесна представа и служи да истакне појаву хероја који већ припадају свету давидсбундлеров - Флорестана и Евсебииа.
"Евусебиус"- је спор, лирски импровизацијски комад. Главна мелодија састоји се од интеррогативних интонација, кроматских потеза, цртања лирске слике Евсебија.
"ФлорестанОн је у сталној промени динамичких нијанси и музичког материјала. Расположење се веома брзо мења од патетичног монолога до брзог валцера. Веома необичне методе Сцхуманн црта портрет овог хероја, који изненађује својим реализмом.
Серија маски замењује Флорестана, од којих је сваки обдарен живописним карактеристикама. "Цокуетте"комбинује елементе плеса са хировитим ритмом."Буттерфлиес"- привлачи пажњу због лаганих и елегантних елемената."Данцинг леттерс"- је валцер, али се мења до те мере да звучи фантастично.
После низа маски, поново се појављују портрети.
"Цхиарина"и"Естрела"покрени појављивање"Цхопин", који се појављује у Царнавалу као прави текстописци, аутор поетских ноцтурнес. Сцхуманн посебно користи низ техника које су врло карактеристичне за Цхопинов клавирски стил да пренесу његову слику што живописније могуће. Занимљиво је да у портретима стварних људи који се појављују на карневалу Сцхуманн свесно додаје топлину и лиричност.
Маске се поново појављују "Панталоне и Цолумбине"Они служе да јасније осветле слику представљену у следећој представи" Немачки валцер ". Шуман слика портрет Паганинија, који је приказан правим романтиком, а да би нагласио неку фантастичну слику чувеног маестра, Шуман посебно прибегао драматичном претеривању. Музика садржи виолинске технике (скокове, померање нагласка, динамику и текстуру уопште). Одједном се сав тај хаотични звук зауставља, враћајући одјеке њемачког валцера.
Представа "Препознавање"засићен лирским осећајем и следи га"Валк"Напротив, представља сјајну жанровску сцену. Пре финала, сви представници Давидовог братства (у паузи) окупљају се да би се супротставили Филистејцима. Занимљиво је да је музички материјал ове представе преузет из Ентри." тиме затвара ланац карневалских епизода, наглашавајући коначну сцену још јасније.
"Мартовски Давид против Филистејаца"- ово је радња завршетка лопте и најсветлија је страница клавирске умјетности Роберта Сцхуманна. Давидсбундлери карактеризира весела марш са својом раскоши и величанствености. Филистејци су приказани уз помоћ старе мелодије која персонифицира конзервативизам. У ствари, ово је тема древног плеса званог Гросфатер. “Карневал” завршава победом лидера, под притиском којих се Филистејци повлаче.
"Карневал" је сјајан комад у свом дизајну и храбрости отеловљења. Његова посебна драж је то што ове минијатурне сцене одушевљавају и одушевљавају слушаоце дубином свог дизајна, душевним лиризмом и запањујућим музичким материјалом.
Оставите Коментар