Враћамо се на тему модулације, а из овог чланка научит ћете како играти модулације у кључу првог ступња сродства. Погледаћемо музичке примере модулација које ће бити укључене у већ познати период. Подсећам вас да сам се у овом периоду користио у лекцијама хармоније у музичкој школи и конзерваторијуму. С њим се можете упознати у изворном облику у претходним чланцима, на примјер овдје или овдје.
На пример, узмемо и размотримо све модулације од главних (модулације из мањих ће бити приказане у следећем чланку). Као што је познато, сваки кључ има везу са шест других, који су у вези са њом у првом степену. Кључни кључеви су следећи:
1) паралелна тоналност;
2) доминантни тон;
3) тоналитет који је паралелан доминантном тоналитету;
4) субдоминантни тоналитет;
5) тоналитет субдоминантне паралеле;
6) тон хармонијског субдоминанта.
Укупно 6 тоналитета: 2 главна (С, Д) и 4 мање (паралелно, паралелно С и Д, хармонијски С).
Модулације за све те тоналитете могу се направити на једном општем принципу - кроз заједнички акорд. Као такав заједнички акорд, користићемо тоник оригиналног тоналитета, који ћемо изједначити са различитим акордима коначног тоналитета, а онда ћемо, као што би требало да буде, увести модулациони акорд, после чега обично следи ритам новог тоналитета.
Зато идемо на примере.
Модулација до доминантног тоналитета
За почетак, размотрите модулацију у доминантном тону. Како да одредимо који је тоналитет? Елементарно - ми једноставно градимо трију на петом кораку од оних звукова који чине звучну скалу оригиналног тоналитета. На пример, у односу на у А мајор доминантни тоналитет ће бити Е мајор (ово је тријада коју добијамо од звукова ми, г-оштро и си). Показаћу вам музички пример модулације Ц-дуру у Г-дуру:
Ево једноставног модуларног периода реконструкције две реченице (свака са 4 бара): прва завршава доминантним почетним тоном, а друга почиње тематским понављањем, а затим модулира.
Модулација се одвија на следећи начин: у 6. циклусу тоника Ц мајор једнако субдоминантно Г-дур, а већ у 7. бару, уведен је цадан куартесектхкорд (К64). Ради јасноће, тренутак изједначавања у функционалном реду је затворен у правоугаони облик. Као модулирајући акорд, који резултира у ритму новог тоналитета, овдје се користи двоструко доминантни уводни седми акорд (ДДВИИ7) са доњом трећином.
Модулација до доминантног паралелног тона
Није ми било лако да имам модулацију у тоналитету треће фазе, која је паралелна доминантној. Тониц Ц мајоркоје ћемо увек сматрати заједничким акордом, у ми минор је тријада шестог корака.
Наравно, након шестог корака било је могуће одмах узети модуларни акорд. Међутим, за већу јасноћу промене тоналитета (нарочито модалног расположења), одлучио сам да прво направим одступање од субдоминантног сектхкорд (с6) користећи уводни терцкуартцорд (тако да се не треба изненадити ако се сексуални бас удвостручи - удвостручење задовољава строга правила хармоније), након чега се модулација своди на њен логичан закључак је прилично једноставан начин.
Модулација до субдоминантног тоналитета
Погледајмо сада модулацију у субдоминанту. Фор Ц мајор ово је у Ф-дуруи наш заједнички акорд (тоник оригиналног тоналитета) у у Ф-дуру ће изгледати као доминантна.
Улазећи у триаду умјесто једног од дуплираних тонова септима (у овом случају прима се удвостручује, мијењамо његово удвостручавање у тенору), лако добијамо Д7-акорд, који не допуштамо камен у новом тонику, већ елиптички замјењујемо трију тридесетог степена (као што би требало да буде, са дуплим тријадама) у њеном тертсови тону). Конструирамо ритам модулирањем акорда ИИ65 и ДД65 са повећаном прима и нижом петом.
Модулација до хармонијског субдоминанта
На исти начин, можете играти модулацију у тону хармонијског субдоминанта. Хармонијски мајор има доњи шести корак, тако да ће субдоминантна тријада у њој бити мања (у Ф-молу за Ц-дуру). Сходно томе, након акорда Д7 прелазимо на ниску шесту фазу (од ре флат).
Модулација на субдоминантни паралелни тон
Да пређемо на тоналност друге фазе, тоник Ц мајор, према нашем оригиналном тоналитету, изједначавамо са природним 7. кораком триаде ре минорна које морамо ићи.
Као што је познато, хармоника седмог ступња (у природном малољетнику, она је главна) се врло ријетко користи за хармонизацију, посебно у конструкцијама које претходе кућишту. Она се не може директно довести у ову ритам, заобилазећи уобичајене субдоминантне акорде (ВИИ-степена тријада, иако не јасно, дјелује заједно с доминантном, и стога не може претходити субдоминантним акордима). Стога, због јасноће, манифестације новог тоналитета са мањом бојом пре припреме К64 ре минорНаправио сам одступање право у нови тоник уз помоћ уводног седмог акорда (отуда двострука трећина у тоничкој триади ре минор).
Модулација паралелно мања
Па, последња модулација, о којој ће бити речи у овом чланку, је модулација паралелна. Овде је тоник Ц мајор она је једнака трећој фази, праћена одступањем од субдоминанта, а онда, сасвим једноставно, развој води до паралелног кључа.
Закључак
Тако смо се упознали са 6 модулација у сродне кључеве мајора и анализирали њихове музичке примјере. У следећем чланку, слично, а можда и на неки други начин, биће приказани примери модулације од малолетника. Ако не желите да прескочите овај чланак и многе друге корисне материјале који ће бити објављени у будућности, оставите свој е-маил у претплатничкој кутији за невслеттер страницу и нови чланак ће вам бити лично послан на маил који сте навели.
Остајем за вас да вам пожелим успех, драги читаоци, и од вас тражим да: одјавите се у коментарима ако пронађете грешке у хармонизацији. Ако сматрате да је овај чланак користан, подијелите га са својим пријатељима на друштвеним мрежама (за ово, испод ћете пронаћи одговарајуће гумбе). Хвала на пажњи, видимо се ускоро!
Оставите Коментар