Утицај ораторијске уметности на музику је реторика, типична за барокно доба (КСВИ - КСВИИИ век). У овим временима настаје чак и доктрина музичке реторике, која представља музику као директну аналогију уметности елоквенције.
Музичка реторика
Три задатка, изражена у реторици у антици - да се убеди, да се одушевљава, да узбуђује - ускрсну у уметности барока и постају главна организациона сила креативног процеса. Што се класичног говорника тиче, најважније је било формирање одређене емоционалне реакције публике на његов наступ, тако да је за барокног музичара углавном постигао максималан утицај на осећања публике.
У музици барокног стила, соло певач и концертни инструменталиста заузимају место говорника на бини. Музички говор настоји да имитира реторичке расправе, разговоре, дијалоге. Инструментални концерт, на пример, схваћен је као нека врста такмичења између солиста и оркестра, са циљем да се публици открију могућности обе стране.
У КСВИИ веку. Водећу улогу на позорници почели су да свирају вокалисти и виолинисти, чији су репертоар били такви жанрови као соната и велики концерт (горцет, заснован на смени читавог оркестра и групе солиста).
Музичке реторичке фигуре
За реторику карактеристичне су одрживе стилистичке завоје, које чине израз говора посебно изражајним, увелико повећавајући његов фигуративни и емоционални утицај. Одређене звучне формуле (музичке и реторичке фигуре) појављују се у музици барокне ере, са намером да изразе различита осећања и идеје. Већина њих примила је латинска имена својих реторичких прототипова. Ликови су допринели изражајном утицају музичких креација, пружили инструменталне и вокалне радове семантичке и фигуративне пунине.
На пример диже се други створио је смисао за питање, и комбинован по паровима у секундамаизражен уздах, жалост. Паусинг могао би да осети осећај изненађења, сумње, имитира испрекидан говор.
Реторичке технике у дјелима И.С. Баха
Радови генија ЈС Бацха дубоко су повезани са музичком реториком. Познавање ове науке било је важно за црквеног музичара. Органист у лутеранском богослужењу играо је посебну улогу "музичког проповедника".
У религијској симболици високе мисе, И.С. Реторичке фигуре силаска, успона и круга су веома важне.
- Облик круга композитор аплицира за слављење Бога, слику неба.
- Рисинг сцалес симболизирају ускрснуће, ускрснуће и пада интонација повезан са умирањем, тугом.
- Цхроматиц Мовес у мелодији су, по правилу, коришћени за изражавање туге, патње. Тужан осећај ствара хроматску тему фуге у ф-молу (И. С. Бацх "Добро каљени клавир", Том И).
- Асцендинг пређите на шести (лик је узвик) у теми Фуга у Ц Схарп Мајор (Бацх "ЦТЦ" Волуме И) преноси радосно узбуђење.
Почетком КСИКС века. утицај реторике на музику се постепено губи, уступајући место музичкој естетици.
Оставите Коментар