Домра: историја, видео, занимљиве чињенице, слушај

Музички инструмент: Домра

Дуго времена у Русији обични људи су талентовано приказивали своја духовна искуства као и догађаје који се одвијају у народној умјетности. Асистенти у томе били су разни народни музички инструменти, чија се уметност извршавања преносила са генерације на генерацију. Једна од тих алатки била је домра - миљеница лова и обичних људи. Пјевали су и плесали под њом, причали бајке и епове, њени гласови гласа и осебујни тонови привукли су пажњу слушалаца. Домра је често била у средишту збивања, понекад чак и драматична, због чега је пала у срамоту и нестала из народне умјетности већ неколико стољећа.

Прошло је време, домра је оживела и поново освојила публику својим необичним звуком, сличним гласу звона. Способна је показати и романтична расположења и очаравајућу љепоту природе. Није ни чудо у биоскопу, када је потребно нагласити шарм руске земље, често чујемо дрхтав глас домре.

Историју домре и много занимљивих чињеница о овом музичком инструменту можете наћи на нашој страници.

Звук

Домра је алат са великим изражајним способностима, његов светао и лаган глас је лако препознатљив. Због јаке напетости жица, звук домре звони, али брзо пропада. Тимбер је топао, мекан, блистав, баршунаст и богат.

Пиззицато, удара по жицама горе-доле, тремоло, флагеолетс и глиссандос - такав скуп основних техника које користе домра играчи.

Инструмент се обично игра уз посредника. Дуге ноте се играју само са тремолом.

Домра је инструмент са великим техничким потенцијалом, композиције различите сложености и било које стилске оријентације - то су оригинални радови и транскрипције композиција класичних композитора. Технике виртуозног арпеђирања и пролаза, сложене ритмичке фигурације, различити потези, играње са интервалима и акордима су све технике које извођачи имају.

Домра су два типа: троструки - има распон од "Е" прво до "Е" четврте октаве; и четири жице - у распону од "си" малих до "ми" четврте октаве.

Пхото:

Занимљиве чињенице

Домроцхеи, као и домра извођачи у стара времена.
У далекој прошлости, домра је направљена од преполова и очишћена бундеве.
Домра и балалаика су две различите модификације исте врсте древног инструмента.
Године 1654., по наређењу Никона, патријарха читаве Русије, пет великих, потпуно напуњених кола са алатом за пушење, укључујући и домре, доведени су на обалу Московске ријеке и спаљени у јавности. Велики пожар је горео неколико дана.
Јосепх Сталин је волео да слуша домру.
А.А. Тсиганков - виртуозни музичар зове се краљ домре, као и "Домран Паганини".
У Сједињеним Америчким Државама постоји удружење љубитеља домра и балалаике, које постоји већ више од 30 година и има 400 чланова.
На четворострукој домри, која има виолину и распон, можете свирати читав репертоар, писан не само за виолину, већ и за мандолину.

Изградња

Домра, као и виолина, је веома хировит инструмент, а да би добро звучала, мора бити направљен од стране висококвалификованог мајстора са деликатним ушима, као и добро зачињено дрво.

Дизајн укључује тело алата и врат са главом.

1. Кутија има тело и палубу.

Тело се обично прави од закривљених заковица, формирајући полукружни облик. Заковице су направљене од ружиног дрвета, белог јавора или валовите брезе. На телу су уграђени репови, који се зову дугмад.
Деца је предњи део тела у облику равног овала, који покрива тело и граничи дуж ивице бочног зида. У центру се налази вокализатор - резонатор који има излаз у облику облика. На палубу се поставља љуска, која је штити од огреботина, а стоје, подижући жице и постављају се на право мјесто. Деца се обично прави од резонаторске смреке и јеле, штандова јавора, а љуска је направљена од тврдог дрвета или синтетичких материјала.

2. Врат причвршћен за тијело завршава главом са причвршћеним чекићем, што је неопходно за истезање врпца. Подлога са пиштољима је залијепљена за фингербоард, који раздваја пријечнице, које су распоређене у кроматској секвенци. Између главе и врата врата причвршћена је матица која утиче на висину жица. Високо подигнуте жице су чврсто притиснуте уз пречке и компликују перформансе инструмента.

Звук домре извлачи се помоћу тањира медијатора - плектрума, овалног облика чија величина зависи од величине домре. Љуске корњаче сматрају се најбољим материјалом за медијаторе, али су и плектрони сада направљени од различитих полимерних материјала.

Вариетиес

Домра има два типа, који се разликују по броју низова и по реду.

Тромоступна домра (коју је дизајнирао В. Андреев) у оркестру назива се мала домра, подешена у квартовима. Четворострука домра (конструкција Лиубимова) као виолина има пети оквир.

Свака врста домре има и подврсте које се разликују по величини. У групи троструке домре у пракси ансамбла и оркестралних игара активно се користе: бас, алт и пиколо; ријетко се користе: контрабас, тенор и меззосопран.

Четвороглави домри (дизајнирали су Г. П. Лиубимов) имају: бас, алт и пиколо, ретке варијанте: контрабас и тенор.

Пиццоло - звучи светло и светло, његов продоран глас веома допуњује и украшава звук целог оркестра.
Виола са меким и грудним звуком у боји обично се користи за хармонично испуњавање између горњег и доњег гласа, али понекад му се додељују појединачни моменти.
Басс - у цијелом распону има богат, баршунаст звук. Као власник тешког, дебелог и благо тешког гласа, доњи регистар инструмента је поверен одржавању бас линије. Мелодичне линије, додељене средњим и високим регистрима, које имају мекану и баршунасту нијансу, звуче веома шарено и искрено. Због своје велике величине, бас је технички врло ограничен, јер захтијева велику растезљивост прстију његове лијеве руке од домаћице.

Апликација и репертоар

У почетку, у периоду обнове домре мајстора под вођством музичара, творца балалаичког круга и композитора В. Андријева, његова намјена је дефинисана као мелодична у оркестру народних инструмената. Дуго је улога домре била управо то, она игра исту улогу прима у фолк оркестру као и виолина у симфонији. Домра је дуго остала само оркестрални инструмент, и тек тада је постала ансамбл, када је домрово квартет започео своју концертну активност под оркестром под В. Андреевом. Инструмент се појавио на позорници као солиста нешто касније. Штета је, али у Русији домра као народни инструмент више није коришћена.

Као соло концерт инструмент домра се показао веома ведро, посебно за њена дела која су почела да се компонују. Посебно треба обратити пажњу на концертни рад Н. Будашкине, који је заиста постао бисер у репертоару овог инструмента, као и дјела великог формата И. Схисхакова, Б. Кравченка, И. Заритског, који су додатно открили његове нове уметничке могућности.

Нажалост, поштовани композитори који компонују у другим жанровима не показују велико интересовање за домру, а композитори - извођачи обично пишу за њега, међу њима: А. Тсиганков, Г. Заитсев, Н. Пенко, К. Волков, В. Соломин , В. Соболев-Белинскаа, В. Позхидаев, Н. Хондо, И. Семасхко, Е. Подгаитс и др. Међутим, домра није увријеђена у смислу репертоара, инструмент звучи савршено транскрипције, које су написали највећи композитори за виолину, флауту, кларинет, клавир. То су ремек дела таквих композитора као што је И.С. Бацх, ПИ Чајковски, Г. Вењавски, Ф. Пулленц, А. Скарлати, Ц. Сен-Сенс, П. Сарасате, Д. Шостакович, Н. Паганини, С. Рахманинов, Ц. Прокофјев, Д. Герсхвин, А. Пиаззолла.

Воркс:

Н.П. Будасхкин - Концерт ла домра и оркестар (слушајте)

Иу.Н. Схисхаков - Концерт за домра (послушај)

Перформерс

Након свог дуго очекиваног повратка, домра је одмах пронашла своје обожаватеље, који су почели активно да се баве развојем и популаризацијом алата. Један од првих професионалних домбер-виртуоза био је П. Каркин, који је развио основне методе продукције звука и својим неуморним радом дао значајан допринос развоју вјештина извођења. Наследници послова П. Каркина били су Ф. Короваи, В. Никулин, Р. Белов, Иу Иаковлев, А. Симоненков, М. Васиљев, В. Красноиартсев, В. Круглов, А. Тсиганков, Т. Волскаиа, В. Ивко, Б. Микхеев, С. Лукин и други.

Данас бити извођач домраша значи бити заговорник његовог рада, а музичари то доказују стварањем властитог јединственог изведбеног стила. Резултат таквог ентузијазма је да је домра постала пуноправни академски инструмент заједно са флаутом, виолином, клавиром, виолончелом, обоом, кларинетом и другима.

Хистори

Историјски коријени домре сежу у древна времена, али када и одакле је дошао на руском тлу, нико не може са сигурношћу рећи. У древним, сачуваним нама хроникама, скоро да нема информација о томе. Различити народи су имали инструменте који су били веома слични домри: Турци су пратили Турке, Киргизму думру, Таџикце из Таџикаца, Башкире из Дашкира, Казахисте из Домбре. Претеча свих таквих инструмената сматра се древни египатски танбур овалног облика, чији је звук извађен уз помоћ малог, истрошеног штапа. Домра је такође имала велику сличност са њим, али на руском инструменту, исклесаном у дрвету, са штапом причвршћеним - фингербоард и жице испруженим из жила - играли су се са рибљим костима или перјем.

Домра у Русији је била веома популарна, људи су делили са њеном тугом и радошћу. Под домром су певали и плесали, пресавијали бајке и причали епове. Алат који је био врло једноставан за производњу био је врло популаран међу обичним људима и забавним људима - понтонима. Гласна и светла домра пет стотина година звучала је у сељачким колибама, на пијаци, па чак иу краљевским кућама. У КСВИ веку, у циљу организовања забаве краљевског двора, створена је Потесхнаиа комора - својеврсни дворски оркестар тог времена, који је укључивао и чланове куће, како су звали домра извођачи.

У 17. веку, мрачна времена су долазила због штитова, правећи веселе представе и често непристојно задиркујући црквену и секуларну власт.

Озбиљно незадовољство племства и цркве резултирало је прогоном музичара. По посебном краљевском наређењу 1648. године, штитови су послани у егзил или погубљени, а алати, укључујући и домре, назване демонске, сакупљени су и уништени. Домра је била истријебљена и нитко се није сјећао о њој 200 година. Тек крајем 19. века, у удаљеном селу, у удаљеном селу, на тавану дотрајале колибе, пронађен је инструмент са овалним телом и нико се није ни сјетио како се зове.

На основу слика у старим документима, закључили су - ова алатка је домра. Како је успела да преживи, тако остаје мистерија, али успавана лепотица је морала да се врати у живот.

Обновљен је облик јединствене реткости и скице В. Андреева, оснивача првог оркестра народних инструмената, и уз учешће ентузијаста и патриота Н. Фомина 1896. године, мајстора виолинских инструмената С. Налимовим домра. У то време, В. Андријев је већ организовао балалајкашки ансамбл, који је успешно наступао у Русији и иностранству, али да би испунио свој главни сан, да створи пуноправни оркестар, био је потребан алат који би дивно водио мелодијску линију, а домра је била веома погодна за то.

В. Андреев је заједно са С.Налимовом развио и потом направио различите врсте домра: пиццоло, алто, тенор (ретко коришћен), бас и контрабас (није коришћен), који је постао главни алат оркестара народних инструмената. Десет година након оживљавања домра, која има мали распон, служила је само као инструмент оркестра. Почетком 20. века, на захтев диригента Г. Лиубимова, мајстор С.Буров је изградио домру, која није имала три жице, као што је Андреевскаиа, већ четири. Подесила је квинтове као виолину и имала одговарајући распон. Несумњиво, повећана палета четвороструке домре постала је предност, али је инфериорна у односу на "троструку" у боји боје. Након неког времена, у сарадњи са Г. Лиубимовом и С. Буровом, направљене су домре различитих величина - од пиццола до контрабаса, све су имале 4 жице и пети оквир. Ове домре су постале дио домре оркестра, који, нажалост, није дуго трајао.

Вјероватно не постоји никакав инструмент у свијету са тако драматичном судбином као што је домра. Будући да је на врхунцу популарности, пала је у срамоту, нестала трагично и дуго је била заборављена. И поново је оживљен, али тек сада не забавља људе на клупи поред сеоске колибе, већ својим звуком предаје слушаоце у великим концертним дворанама.

Данас, домра, млади и обећавајући инструмент са значајним способностима, и академски жанр који се уздигао до висина, има веома велику креативну перспективу, јер се интерес за њу стално повећава.