Опера "Златни коктел": занимљиве чињенице, видео снимци, садржај

Н.А. Римска-Корсаковска опера "Златни коктел"

Упркос деценијама креативности, наставе и неспорних достигнућа пред руском уметношћу, Н.А. Римски-Корсаков провео је посљедње године свог живота борећи се за право своје завршне опере, Златног петлића, да се чује у његовој родној земљи. Акутни актуални сатир, као огледало које одражава политичку кризу Руског царства, није се могао појавити на сцени чак ни са ауторством тако поштованог композитора.

На нашој страници можете наћи сажетак опере Златног кокпира Римског-Корсакова и многе занимљиве чињенице о овом раду.

Сажетак

У прологу се Старгазер представља као приповедач наредне приче.

Дом краља Додона. Некада је владар био силеџија и ратник, али сада је остарио и жели само мир и мир. Бојари и краљевски синови не знају како заштитити домовину од непријатеља. Астролог представља Додона златног петлића, који мора да вуче чим завиди приступу непријатеља. Краљ обећава, као знак захвалности, да испуни сваку жељу Астролога. Петар је двапут дао глас - краљ је послао и своје синове и трупе у кампање. Трећи пут сам се морао спакирати на пут.

Нигхт баттлефиелд. Додон сматра да је његова војска поражена, а његови синови - који су убијали једни друге, иако се непријатеља нигдје не види. Појавила се млада жена без преседана и рекла је да је она краљица Схамакхија. Додон губи главу нудећи јој руку и срце.

Краљ се свечано враћа у своју престоницу са младом невестом. Астролог, са свим поштеним људима, пита краљицу Шемакана од њега као награду за златног петлића. Додон одбија, ударајући чаробњака штапом, узрокујући да умре. Додон покушава да пољуби младу, али она га одбија. Златни петао одлази, лети до краља и кљуца га у круну - до смрти. Додон пада, а Схемакханова краљица са пенисом нестаје. Људи су уплашени - како могу да живе без краља?

У епилогу се поново појављује Старгазер, говорећи да је приказана бајка само фикција.

Пхото:

Занимљиве чињенице

• Оперу су аутори назвали "фикција у људима".
• У музици опере налазе се референце у раду других композитора "Мигхти Хандфул". Арија Шемахине царине одзвања Коњомковном аријом од кнеза Игора Бородина, а завршни хор подсјећа на народне зборове Бориса Годунова Мусоргског.
• Од 4 музичке слике "Голден Цоцкерел" од А.К. Глазунов и М.О. Стеинберг је саставио симфонијски апартман.
• У опери нема ни једног позитивног хероја.
• Много година се сматрало да је заплет Пушкинове "Приче о златном петеролу" заснован на руском фолклору. У ствари, песник је искористио роман "Легенда о арапском астрологу" из колекције Алхамбра америчког писца Ирвина Васхингтона. Ову чињеницу открио је 1933. године А.А. Акхматова, истражујући архиву Пушкина. Римски-Корсак је о томе једва знао, међутим, интуитивно је пунио опере оријенталним мотивима, приближавајући их роману Вашингтона више од Пушкинове бајке.
• Римски-Корсаков у златном пијетлу почео је формирати оркестар. Такав ретки инструмент као штапови се уноси у групу бубњева, резултат целесте и кларинета је необичан.
• "Мистичне" ликове опере, астролог, краљица Шемака, златни петар, интонационално су повезане. Странке су писане за гласове - тенор-алтино, колоратурски сопран, имају оријентални укус. Музички имиџ краљице Шемакан настао је дубоким меким звуком жичаних и дрвених инструмената, а забава астролога обиљежена је егзотичном целестом, а Златни пијетао продире у трубачке фразе.
• Звијезде свјетске опере прве величине ријетко судјелују у продукцијама и снимкама Златног пијетла. Ипак, Борис Христов, Јевгениј Нестеренко и Паата Бурцхуладзе играли су у Додону, Антонини Незхданова и Беверли Силлс у партији краљице Шемаке.
• Године 1999, Златни петар је постављен од стране Дмитрија Бертмана у московској операцији Хеликон. Додон је измишљен под Лењином, а гомила обучена у јакне из совјетских новина, краљица Схамакхан постала је дама лаком врлином. Болд оперне продукције су у њеној прошлости раније. 1932. године, у Бољшој театру, Златни петар је био у не мање екстравагантној верзији. У прологу, Старгазер се појавио у Римски-Корсаковљевој шминки (успут, композитор је предвидио такво тумачење слике), а онда искочио из пећи, чланови бојарске думе одржали су састанак у купатилу, међу конзервама, тапкајући се међу собом бичем.

Топ Опера Нумберс

"Одговори ми, будан луминари" - арија краљице Схамакхи (слушај)

"Слављен је велики краљ" - излазак астролога (слушај)

Историја стварања и продукције

1905. је била прекретница, њени догађаји оставили су трага на многим представницима руске креативне интелигенције: "Крвава недеља" и Прва руска револуција, пораз током руско-јапанског рата, подјела друштва и политичка дестабилизација. У таквом окружењу, Н.А. Римски-Корсаков није имао жељу да напише нешто ново, посебно невероватно. Осим тога, његова главна опера, Легенда о невидљивом граду Китезх ..., још није постављена. Чак и његова једина аутобиографска књига, „Хроника мог живота“, композитор је завршио у августу 1906. године, као да црта линију под својим радом.

Ипак, у октобру 1906. године у његовим белешкама појавио се лаконски нотни запис, који је касније добио текст: "Кири-ку-ку! Реигн, лежећи на вашој страни!". Она се претворила у главни рефрен нове мастер опере, Тхе Голден Цоцкерел. Римски-Корсаков је нацртао В.И. да ради на либрету. Белски, са којим су већ направљене три опере. У другом од њих, "Прича о цара Салтану", коаутори су планирали да користе цитате из Пушкинове "Приче о златном пијеску", али нису били укључени у коначну верзију опере. В.И. Белски је наставио да ради на бајковитом либрету, сугеришући да је А.К. Лиадов. Али ове скице су поново биле корисне Римском-Корсакову. Због чињенице да је дио посла већ обављен, есеј се одвијао брзим темпом: 21. октобра коаутори су се први пут окупили како би разговарали о тој идеји, а већ је први чин био спреман.

Композитор је сасвим јасно формулисао главну тему опере: "Додона је потпуно клеветана". Пошто је сачувао Пушкинов текст што је више могуће, Белски је ставио акценте у либрето у складу са идејом Римског-Корсакова, увео нове ликове (Полкана и Амелфу), променио имена главних ликова - Дадон је постао Додон, а Шамаканова краљица Шемаканскаја назвала су Хвидоне и Афроне безимене принчеве Гадеон и Афрон. У пролеће 1907. композиција је прекинута неколико месеци због концертне турнеје у Паризу, али по повратку кући, посао је настављен двоструким темпом. Коаутори су много расправљали о финалу - Белски се забринуо да ће коначна верзија Астролога обезвредити семантички садржај опере.

29. августа коначна тачка је стављена на резултат. Дуги преговори почели су са цензуром за дозволу да се поставе у Бољшој театру. 16. фебруара 1908. године у Петерсбургу се изводе симфонијски одломци из опере. Крајем месеца композитору се враћа партитура бројним измјенама цензора - није им се свидио пролог и епилог либретиста, као и неки Пушкинови цитати. Римски-Корсаков је одлучно спречио било какве промене, огорчено се сложивши да је немогуће да се златни пенис испоручи код куће. До лета 1908. композитор је званично одбио московску канцеларију царских позоришта. Он је такође обавештен да се власти у Москви противе опери. Само два дана прије смрти пита свог издавача, Б.П. Јургенсон да помогне Голден Цоцкерелу да види светлост у Паризу.

Посљедња креација великог композитора у Москви била је постављена годину дана касније, 24. септембра 1909. - у приватном театру С.И. Зимин. Ова представа је објављена месец дана након смрти Римског-Корсакова, али се на сцени појавила опера коју би креатор желио видјети. Зимин је морао подлећи цензури и уредити либрето у складу са њеним коментарима. На пример, цар је нестао из опере, претворивши се у обичног војног вођу, заједно са њим су се смањили кнезови. 6. новембра исте године, Златни петар је постављен у Бољшој театру. У личној кореспонденцији, композитова удовица је приметила да дух Зимина поставља у сетове И.Иа. Билибин је био више у складу са композиторским планом него званична верзија опере. У децембру исте године, Златни петар је чуо Санкт Петербург у позоришту Конзерваторијума, а Мариинско позориште оперу тек 1919. године.

Премијера опере-балета Голден Цоцкерел одржана је у Паризу 1914. године: акцију је извела балетска трупа (кореограф М. Фокин), а певачи су статички изразили шта се дешава. Н.Н. Римски-Корсакова је јавно осудио овај концепт продукције, многи руски уметници подржали су њену позицију, а ова сценска верзија је затворена након два наступа. У истом 1914. године одржан је Лондон, а 1918. године - њујоршка премијера опере.

У послијератним годинама, совјетска казалишта су, изгледа, избјегавала да се окрену опери, чија би радња, с било којом државном структуром, могла изазвати непотребне алузије. Златни петар је звучао широм света - у САД и Италији, Великој Британији и Немачкој, али није наступао у Москви до 1988. године. Последњу продукцију опере у Бољшој театру извео је К. Серебренников 2011. године, у Мариинском театру - А. Матхисон 2014. године.

Голден Цоцкерел на екрану

Неке представе опере сачуване су у видео верзијама:

• Изведба Њујоршке градске опере, 1971., коју је водио Ј. Рудел, у главним дијеловима: Додон - Н. Траигл, Астролог - Е. ди Гиусеппе, Схемакхина краљица - Б. Силлс. Перформед ин Енглисх.
• Наступ Бољшој театра, 1989, диригент. Е. Светланов, у главним странкама: А. Еисен, О. Биктимиров, Е. Брилева.
• Перформанс Театра Цхателет, Париз, 2003, који је водио К. Нагано, у главним улогама: А. Схагидулин, Б. Банкс, О. Трифонова.
• Наступ Маријинског театра, 2016, водио В. Гергиев, у главним деловима: В. Фелиауер, А. Попов, А. Гарифуллина.

Златни петар је четврта најпопуларнија опера Римског-Корсакова, али једна од ретких у светској уметности написана у сатиричном жанру. Њен конфликт је данас јасан, он не губи свој значај чак 100 година након свог стварања.

Задовољство нам је понудити оперне пјеваче и симфонијски оркестар за извођење арија и одломака из опере "Златни коктел" на вашем догађају.