За почетак, само вас подсетите да је седми акорд акорд (тј. Консонанца) у којем се могу чути четири звука и ова четири звука у трећем. Ако напишете седми акорд са нотама, онда ће овај снимак изгледати као нацртани снежак, само кругови (белешке) неће бити три, већ четири ствари.
Сада, одакле је дошао надимак "уводни седми акорди". Чињеница је да се септа акорди, попут тријада, могу изградити апсолутно на било ком нивоу већих или мањих - на првој, другој или трећој, на шестој или седмој. Вероватно сте већ имали доминантан септански акорд - ово је седми акорд, изграђен на петом кораку. Можда знате и другу фазу седмог акорда.
Дакле, уводни седми акорд - Овај седми акорд, који је изграђен на седмом кораку. Седми корак, ако се сећате, зове се уводноОна је најнестабилнија, налази се на полутонској удаљености у односу на тоник. Таква уводна функција ове фазе проширила је свој ефекат на акорд који је изграђен на овој позорници.
Још једном, уводни седми акорди су седми акорди који су изграђени на уводном седмом кораку. Ови акорди су састављени од четири звука који су одвојени један од другог на удаљености од треће трећине.
Који су уводни седми акорди?
Они се дешавају две врсте - мала и смањена. Мали уводни седми акорд је изграђен на седмом степену природног мајора, и то само. Смањени уводни седми акорд може бити конструисан у хармонијским модовима - хармоник мајор и хармоник минор.
Један од ова два типа акорда ће бити условно означен као - МВИИ7 (мали уводни или мали скраћени), а други начин - МиндВИИ7 (смањено). Ова два акорда се разликују по својој композиција интервалаали основа сваке од њих је умањена тријада.
Мала смањенаИли другим речима, мали уводни седми акорд се састоји од две мале треће линије (тј. Редуковане тријаде), преко које је завршена још једна трећина, али већ велика. Између екстремних звукова овог седмог акорда формира се мали септимски интервал..
Смањен уводни седми акордили, како се понекад каже, једноставно редуцирано састоји се од три мање треће. Могуће их је разложити на следећи начин: два мала (то јест, заправо редуцирана триада у бази) и преко њих још један мањи. Између екстремних звукова овог седмог акорда формира се интервал редукованих септима.
Погледајте овај пример музике:
Какав третман има уводни седми акорд?
Апсолутно сваки седми акорд има три жалбе, они су увек исто име. То је куинтек цхорд (идентификациона ознака - тсиферки 65), терцкуартцорд цхорд (учити бројевима 43 десно) и сецонд цхорд (означено са два - 2). Одакле потичу ова чудна имена, можете сазнати ако прочитате чланак "Структура акорда и њихових имена". Успут, запамтите да су жалбе тријаде (три акорда) само две?
Дакле, и мали уводни и редуковани уводни акорди имају три погодка, који се добијају зато што сваки пут звук доњег акорда је преносив до октавеили обрнуто померити горњи звук октаве према доле.
Хајде да се позабавимо структуром интервала сваког акорда добијеног третманом:
- МВИИ7 = м3 + м3 + б3
- МВИИ65 = м3 + б3 + б2
- МВИИ43 = б3 + б2 + м3
- МВИИ = б2 + м3 + б3
Пример свих ових акорда у кључу у Ц-дуру:
Мали уводни седми акорд и његов третман у кључу у Ц-дуру
- УммВИИ7 = м3 + м3 + м3
- УммВИИ65 = м3 + м3 + у2
- УмВИИ43 = м3 + у2 + м3
- УммВИИ2 = у2 + м3 + м3
Наведите пример свих ових акорда у кључу у Ц-молу (у Ц-дуру ће бити исти звукови, само ће Ц-пекач бити обичан Ц-ноте без додатних икона):
Смањен уводни седми акорд и његов третман у кључу у ц-молу
Уз помоћ датих музичких примера, ви сами можете лако да израчунате на којим нивоима је изграђен сваки од акорда. Па ако седми стадијум седми акорд у свом главном обликуприродно је потребно да изградите у фази ВИИ (само у малом ће бити подигнут ВИИ). Прва жалба - куинтсекстаккорд, или ВИИ65 - ће бити лоцирани у фази ИИ. Басс седми степенски акорд, ВИИ43 је у свим случајевима Фаза ИВ, и на основу треће жалбе - сецонд цхорд, ВИИ2 - ће бити ВИ корак (у дуру, ако требамо мању верзију акорда, онда бисмо требали смањити овај шести корак).
Дозволите уводне септичке акорде тонику
Уводни седми акорди може се ријешити тоником на два начина. Једна од њих је да одмах преведе ове нестабилне консонанце у тоничне. Другим речима, то је извршење директна резолуција за тоник. Са овом методом, тоник на крају испада не сасвим нормално, али више о томе касније. Шта је још један начин да се реши?
Други начин је заснован на чињеници да се уводни седми акорди или њихове жалбе не претварају одмах у тоник, већ кроз одређеног диригента - неки "помоћни" акорд. Анд у улози таквог диригента су апелационе доминантне септакоре. И тек тада је овај доминантни септански акорд (или неки од његових жалби) дозвољен у тоници по свим правилима.
Акорд-диригент је изабран на принципу: онај који је изграђен на истом кораку као и решени акорд, или онај који је веома близу. Конструкција уводних акорда је могућа на свим нестабилним корацима (ВИИ7 се надовезује, ВИИ - ВИИ65, ИВ - ВИИ43 и ВИ - ВИИ2). На истим корацима, изузев једног од четири - шестог корака, изграђене су доминантне септа: на седмом кораку можете написати Д65, у другом - Д43 и ИВ - Д2. Али за фазу ВИ, морат ћете користити доминантни седми акорд у његовом основном облику - Д7, који је изграђен на петом кораку, то јест, један је корак испод допуштеног уводног другог акорда.
Гледамо музичку илустрацију (пример са резолуцијом):
Резолуција уводног седмог акорда и његове апелације кроз доминантне хармоније у хармонику у Ц-дуру
Да би брзо схватили који доминантни акорд треба ставити након уводног акорда, одлучили су да користе тзв "правило точка". Према правилу точка, да би се разрешио уводни септум, узима се први третман доминантног септума, за резолуцију прве циркулације почетног третмана, друга циркулација је доминантна, за друго увођење, трећи доминантни третман, итд. Можете га јасно приказати - биће јасније. Нацртајте точак, ставите на његове четири стране ознаку жалби седмих акорда у облику бројева и пронађите наредне акорде, крећући се у смјеру казаљке на сату.
Сада се вратимо на метод решавања уводних седмих акорда које смо раније поменули. Ми ћемо одмах превести ове неуништиве у тоник. Пошто постоје четири звука у седмом акорду, и три звука у тоничкој триади, онда ће се резолуцијом било који од триад звукова једноставно удвостручити. Ту почиње забава. Удвостручење у тоничној тријади ће бити не-нормативно. Шта то значи? Чињеница је да се обично у тоничној триади прима дубл - главни, најстабилнији тон, тоник. И овде трећи ће се удвостручити - трећи корак. А ово није хир. Постоје разлози за све. Конкретно, исправна резолуција ће бити од велике важности у директном преласку на тоник редукованог интро акорда, који укључује два цела тритона, који морају бити правилно разрешени.
Још једна интересантна тачка. Ниједан преокрет уводних септа неће бити решен у тријаду.. Куинсектакцорд и тертскуарткорд, на пример, ће ићи на секстаккорд са двоструком трећом (са дуплим басом), а други акорд на тоник куартексектаккорд, и само уводни у главном облику деигнс да иде у тријаду.
Пример резолуције директно у тонику:
Омогућавање смањења уводног седмог акорда и његове конверзије у тоник у хармоничној и мањој
Кратки закључци, али не и крај
Цела поента овог поста је укратко. Уводни седми акорди изграђени су на ВИИ. Постоје две врсте ових акорда - једна мала, која се јавља у природном мајору, и мања, која се манифестује у хармонијском дуру и хармонијском молу. Уводни седми акорди, као и сви други седми акорди, имају 4 обрата. Постоје два типа резолуције ових хармонија:
- директно у тоник са нестандардним дублирањем;
- кроз акорде доминирају седми акорд.
Други пример, уводни седми акорди у Д-дуру и Д-молу:
Ако требате градити на звуку
Ако желите да направите уводни седми акорд или било који од њихових жалби из одређеног датог звука, онда ћете морати да се фокусирате на композицију интервала. Свако ко зна да прави интервале, гради ово без икаквих проблема. Главно питање које треба ријешити је дефиниција тоналитета и рјешење ваше конструкције у њему.
Мали уводни део допуштамо само у главним, а редукованим - и великим и мањим (са кључем истог имена - на пример, у Ц-дуру и Ц-молу, или у Г-дуру и г-молу). Како тачно сазнати какву врсту тоналитета? Врло једноставно: треба само узети у обзир звук из којег градите, као један од корака траженог тоналитета:
- Ако сте саградили ВИИ7, онда ће се ваш нижи звук испоставити као одговарајући ВИИ корак, и, коракнути још један корак, одмах ћете добити тоник;
- Ако је било потребно написати ВИИ65, који је, као што знате, изграђен на фази ИИ, онда ће тоник бити лоциран, напротив, један корак ниже;
- Ако је специфицирани акорд ВИИ43, и он узима ИВ корак, онда се тоник може добити одбројавањем четири корака;
- Коначно, ако у вашој музичкој биљежници ВИИ2 на шестом кораку, онда да бисте пронашли први корак, то јест тоник, морате ићи три корака.
Пошто сте на тако једноставан начин дефинисали тоналитет, нећете имати проблема са резолуцијом. Резолуцију можете извршити на један од два начина - што вам се више свиђа, ако, наравно, задатак не ограничава вас у избору.
Примери уводних и њихових референци из белешки за:
Срећно са вашим послом!
Оставите Коментар