Видим звук, чујем боју

Видим звук, чујем боју

"... музика даје расположење, и неопходно је да се на њој поново створи мисао и слика"

Н.А. Римски-Корсаков

Свет уметности је пун мистерија и необичних појава које побуђују умове многих студија. Једна од њих је способност да се виде звукови.

Од звука до значења

Чак иу древној Индији, мудраци су говорили о нераздвојној вези између музике и боје, исто је потврдио и Аристотел, тврдећи да је однос звукова као музички звук. Питагорејци су такође узели у обзир ову везу, њихове спектарске боје биле су једнаке седам тонова, а Невтон је био заинтересован и за ово питање. У 17. веку, монах Л. Кастел је одлучио да направи чембало за боју, нешто касније исту идеју је покупио руски композитор А. Скрјабин.

Студијом звука бавио се немачки физичар Ернест Хладни. Поседује многа открића из области физике и акустике. Уз помоћ научних експеримената са Цхладни фигуром на површини осцилаторне плоче, он је доказао међусобну повезаност ова два концепта и показао како се види музика.

Други истраживач који је проучавао ово питање је филолог А.П. Зхуравлев. Који се активно бавио питањем односа боје и звука у стиховима и доказао да звуци заиста могу произвести слике. Дакле, дошао је до закључка да звукови самогласника у стиховима симболизују боју. Француски језикословац К. Нироп и А. Рамбо су такође били заинтересовани за то у своје време.

Музика - боја

Размотрићемо детаљније јединствени феномен - колорни слух, који треба разликовати од једноставног фигуративног мишљења. Ово је ретка манифестација синестезије - синопсис. Познато је да је Н.А. Римски-Корсаков, А.Н. Сцриабин, Б.В. Афанасиев, О. Мессиаен и М. Кенер. Студије овог феномена спроведене су иу СССР-у иу иностранству. На пример, француски психолог који је проучавао ово питање идентификује три верзије поријекла слуха боје: ембриолошки, физиолошки и психолошки.

Занимљиво је да људи обдарени синопсисом могу на овај начин да виде не сваки кључ, а не сваки звук, и сваки од њих има своју, индивидуалну боју. На пример, А.Н. Скрјабин је видио кључеве у Ц-дуру, Ф-дуру и Г-дуру, попут црвене и наранчасто-ружичасте, док су остале боје цртале дуж петог круга. Н.А. Римски-Корсаков исти тонови су били бели, светло зелени и светло браон. Б. Асафиев описује тоналитет Г-дуру као смарагдне травњаке након кише. Е мајор, напротив, представљен је у свим истим плавим тоновима.

Покушавајући да пренесе својим слушатељима своју визију звукова, А. Скрјабин је написао симфонијску песму "Прометеј", у оцени у којој је линија светлости записана у засебној линији. Састав Н.А. Римски-Корсаков се често назива "звучна слика". Дакле, за слике мора у његовим операма "Садко", "Прича о цара Салтану", "Златни коктел" он користи тоналитет Е-дуру. У Снежној девојци, главни лик је такође праћен овом тоналношћу, која се затим мења у топлије Д-дуру на сцени топљења.

Развој боја слуха

Развој удружења боја у једном тренутку спровео је музиколог В. Б. Браинин. Чак је и развио свој систем посвећен овим међусобним везама и успјешно га практицирао. Наравно, саслушање боја, као што је већ речено, прилично је ријетка појава, остављајући нека питања још отворена. Много је лакше развити маштовите асоцијације које се јављају приликом слушања одређених композиција. И свако од нас ће имати ову перцепцију чисто индивидуално.

Послушајте класике, присуствујте концертима симфонијске музике и како да знате, можда за вас невероватан свет звукова сјаји својим јарким бојама.