Најчешћи облици музике

Мора да сте наишли на такве филозофске концепте као облик и садржај. Ове речи су довољно универзалне да означе сличне стране најразличитијих феномена. А музика није изузетак. У овом чланку наћи ћете преглед најпопуларнијих облика музичких дјела.

Пре него што именујемо уобичајене облике музичких дела, одлучимо шта је форма у музици? Облик је онај који се односи на конструкцију дела, на принципе његове структуре, на редослед музичког материјала који се у њему налази.

Облик музичара схвата се на два начина. С једне стране, форма је схема локација свих делова музичке композиције у реду. С друге стране, форма није само схема, већ и процесу формирање и развој у раду оних изражајних средстава која стварају уметностслике. Каква изражајна средства? Мелодија, хармонија, ритам, темпо, регистар и тако даље. Утврђивање таквог двоструког разумевања суштине музичке форме заслуга је руског научника, академика и композитора Бориса Асафјева.

Форме музике

Најмање структурне јединице готово сваког музичког дела мотивна реченица и реченица. Сада ћемо покушати да именујемо главне облике музичких дела и да им дамо кратке карактеристике.

Период - Ово је један од најједноставнијих облика, који је изјава о потпуној музичкој мисли. Често се сусреће, као у инструменталној, тако иу вокалној музици.

Норма трајања за период је две музичке реченице, које заузимају 8 или 16 бара (квадратни периоди), у пракси постоје периоди и дужи и краћи. Период има неколико варијанти, међу којима и тзв "период типа имплементације" и "тежак период".

Једноставни облици у два и три дијела - то су облици у којима се први дио, по правилу, пише у облику периода, а остали га не прерастају (то јест, за њих је норма или период или реченица).

Средњи (средњи) део троделног облика може бити контраст у односу на екстремне делове (приказивање контрастне слике је већ веома озбиљан уметнички уређај), а може се развијати, развијати оно што је речено у првом делу. У трећем делу троделног облика могуће је понављање музичког материјала првог дела - такав облик се назива одмазда (реприза је понављање).

Стихови и хор - То су облици који су директно повезани са вокалном музиком и њихова структура се често повезује са специфичностима поетских текстова који су у основи песме.

Образац цоуплет се заснива на понављању исте музике (на пример, периода), али сваки пут са новим текстом. У хорско-хорском облику постоје два елемента: први је соло (мелодија и текст се могу промијенити у њој), други је хор (у правилу се у њему чувају и мелодија и текст).

Комплексни дводелни и комплексни троделни облици - То су облици који се састоје од два или три једноставна облика (на примјер, једноставни 3-дио + период + једноставан 3-дио). Сложени дводимензионални облици су чешћи у вокалној музици (на примјер, у таквим облицима су написане неке оперне арије), док су сложени тродијелни облици, напротив, карактеристичнији за инструменталну музику (ово је омиљени облик за менует и друге плесове).

Комплексни троделни облик, као једноставан, може садржати репризу, ау средњем делу нови материјал (најчешће се то дешава), а средњи део у овом облику је два типа: "типе трио" (ако је нека врста танке једноставне форме) или "тип епизоде" (ако у средњем делу постоје слободне конструкције које не поштују ни периодичне ни било које од најједноставнијих облика).

Форма варијације - ово је форма изграђена на понављању оригиналне теме са њеном трансформацијом, и та понављања морају бити најмање два, да би се настала форма музичког дела класификовала као варијантна. Варијациони облик налазимо у многим инструменталним композицијама композитора класичне музике, а не мање често у композицијама савремених аутора.

Варијације су различите. На пример, постоји нека врста варијација као варијација на остинатној (то јест, непроменљивој, задржаној) теми у мелодији или басу (тзв. сопран-остинато и бассо-остинато). Постоје варијације фигуративно, у којој је са сваком новом изведбом тема обојена разним украсима и прогресивно се раздваја, откривајући своје скривене стране.

Постоји још једна врста варијација - карактеристичне варијацијеУ којој се свака нова тема изводи у новом жанру. Понекад ове транзиције у нове жанрове увелико преображавају тему - можете само замислити да нека тема може звучати у истом дјелу као и погребни марш, као лирски ноктурни, и као ентузијастична химна. Иначе, нешто о жанровима може се наћи у чланку "Главни музички жанрови".

Као музички пример варијација, предлажемо вам да се упознате са веома познатим делом великог Бетовена.

Рондо - још један распрострањен облик музичких дела. Вероватно знате да је реч преведена на руски са француског "рондо" значи "круг". Ово није случајно. Некада је рондо био групни плесни плес у којем се опћа забава измјењивала с плесовима појединих солиста - у таквим тренуцима изашли су у средину круга и показали своје вјештине.

Дакле, у музичком делу, рондо се састоји од делова који се стално понављају (називају се обични) би рефраинс) и појединачне епизоде ​​које звуче између рефрена. Да би се рондо образац одржао, рефрен се мора одржати најмање три пута.

Соната, па смо стигли до тебе! Сонатни облик или, како се понекад назива, облик сонатног алегра је један од најсавршенијих и најсложенијих облика музичких дјела.

Основа сонатног облика ослања се на двије главне теме - једна се зове "главни" (први који звучи), други - "страна". Ова имена значе да једна од тема пролази у главном кључу, а друга - у секундарном (доминантна, на пример, или паралелна). Заједно, ове теме пролазе различите тестове у дизајну, а затим у репризу, обоје обично звуче у истом кључу.

Соната се састоји од три главна дела:

• излагање (презентација јавности, прве и друге теме);
• развој (фаза у којој се одвија интензиван развој);
• реприза (овде се понављају теме које се држе у излагању, а истовремено се дешава њихова конвергенција).

Сонатни облик толико воли композиторе, да су на његовој основи створили низ облика који се разликују од главног модела различитим параметрима. На пример, такве сорте сонатног облика можете навести као рондо соната (мешање сонатног облика са рондом), соната без развоја, соната са епизодом уместо (запамтите, оно што је речено о епизоди у тродијелном комплексном облику? Сваки облик може постати епизода - често су то варијације) концертни облик (са двоструком експозицијом - у солисту и оркестру, са виртуозним каденцама солиста на крају развоја пре почетка репризе), сонатина (мала соната), симпхониц поем (највеће платно).

Фуга - ово је форма, некада краљица свих облика. У једном тренутку, фугу се сматрао најсавршенијом музичком формом, а до сада је однос према музици фуга посебан.

Фуга је изграђена на једној теми, која се онда више пута наизменично понавља у непромењеном облику у различитим гласовима (за различите инструменте). Фуга по правилу почиње гласом и одмах са држањем теме. Овде други глас одговара на ову тему, а оно што звучи током одговора на првом инструменту назива се контрапозиција.

Док је тема ходање у различитим гласовима, изложбена секција фуга се наставља, али чим тема прође у сваком гласу, развој почиње у којој тема можда није у потпуности завршена, смањује се и, обрнуто, шири. Али зашто се само у развоју не догађа ... На крају фуге, главни тоналитет се обнавља - овај део се назива реприза фуге.

На овоме већ можете да станете. Скоро сви главни облици музичких дела су именовани од нас. Треба имати на уму да сложеније форме могу садржати неколико једноставних - научити како их детектовати. И често и једноставни и сложени облици се комбинују у различитим циклусима - на пример, формирајте заједно суите или соната-симфонијски циклус.